“俄羅斯當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)叢書(shū)”出版座談會(huì)在首師大舉行

日前，由北京十月文藝出版社、北京斯拉夫研究中心聯(lián)合主辦，北京閱讀季、鳳凰網(wǎng)文化、當(dāng)當(dāng)、當(dāng)當(dāng)云閱讀承辦的“俄羅斯當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)叢書(shū)”出版座談會(huì)在首師大舉行。“俄羅斯當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)叢書(shū)”的譯者劉文飛、王宗琥、陳方、于明清以及中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所副所長(zhǎng)吳曉都、《世界文學(xué)》主編高興、北京大學(xué)出版社外文部主任張冰、北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)俄語(yǔ)學(xué)院院長(zhǎng)黃玫、北京師范大學(xué)《俄羅斯文藝》主編夏忠憲等出席座談會(huì)并就“俄羅斯當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)叢書(shū)”的出版價(jià)值和新世紀(jì)俄羅斯長(zhǎng)篇小說(shuō)的發(fā)展現(xiàn)狀展開(kāi)討論。出席座談會(huì)的還有北京大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院院長(zhǎng)寧琦，首師大外國(guó)語(yǔ)學(xué)院前院長(zhǎng)封一函，首師大教授隋然、杜桂枝、林精華，俄羅斯駐華使館文化中心官員奧爾迦·舍蓋以及首師大和中國(guó)人民大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院的師生。

“俄羅斯當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)叢書(shū)”由北京十月文藝出版社和首都師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院北京斯拉夫研究中心聯(lián)袂編譯，本套叢書(shū)被列入北京市重點(diǎn)出版項(xiàng)目，目前已出書(shū)四種，分別為：１。佩列文的（Виктор　Пелевин）的《“百事”一代》（Ｇｅｎｅｒａｔｉｏｎ　“П”，２０００），劉文飛譯；２。烏利茨卡婭（Людмила　Улицкая）的《庫(kù)科茨基醫(yī)生的病案》（Казус　Кукоцкого，２００１），陳方譯；３。索羅金（Владимир　Сорокин）的《碲釘國(guó)》（Теллурия，２０１４），王宗琥譯；４。瓦爾拉莫夫（Алексей　Варламов）的《臆想之狼》（Мысленный　волк，２０１４），于明清譯。

“俄羅斯當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)叢書(shū)”的主編劉文飛

座談會(huì)上，“俄羅斯當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)叢書(shū)”的主編劉文飛表示，比起俄羅斯傳統(tǒng)經(jīng)典文學(xué)，漢語(yǔ)讀者對(duì)當(dāng)下的俄羅斯作家們?cè)趯?xiě)什么了解相對(duì)較少。二十一世紀(jì)的俄國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作，從樣式到風(fēng)格與普希金和托爾斯泰時(shí)代相比已顯出越來(lái)越大的差異，小說(shuō)中不再有貫穿始終的清晰線索，情節(jié)也未必始終圍繞主人公展開(kāi)，即便有主人公，他們與俄國(guó)傳統(tǒng)長(zhǎng)篇中的主角不同，不再是作者傾注情感著力塑造的對(duì)象。這套“俄羅斯當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)叢書(shū)”或許能讓讀者對(duì)俄國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)近十幾年的發(fā)展現(xiàn)狀有一個(gè)窺斑見(jiàn)豹的了解。劉文飛同時(shí)也是《“百事”一代》的譯者，關(guān)于《“百事”一代》他強(qiáng)調(diào)，佩列文的作品都是反映“最新”的現(xiàn)實(shí)生活的，《“百事”一代》無(wú)疑是對(duì)當(dāng)今俄國(guó)現(xiàn)實(shí)生活的反映，在書(shū)中我們可以看到蘇聯(lián)解體后的社會(huì)劇變，即“到處都彌漫著一種可怕的不確定”。另外，這本書(shū)還體現(xiàn)出了較強(qiáng)的后現(xiàn)代寫(xiě)作風(fēng)格，語(yǔ)言隨意、機(jī)智、無(wú)禁忌，并帶有較強(qiáng)的諷喻和調(diào)侃意味。

《碲釘國(guó)》的譯者王宗琥

作為《碲釘國(guó)》的譯者，王宗琥講述了索羅金創(chuàng)作的非傳統(tǒng)性。他說(shuō)，《碲釘國(guó)》不是一部傳統(tǒng)意義的小說(shuō)，它的內(nèi)容荒誕怪異，形式新穎奇崛，語(yǔ)言風(fēng)格雜糅，各種標(biāo)新立異，各種離經(jīng)叛道，不斷挑戰(zhàn)讀者的閱讀趣味和承受極限。讀完《碲釘國(guó)》，我們無(wú)法告訴別人講了一個(gè)什么故事，因?yàn)樾≌f(shuō)根本就不是在講一個(gè)故事，而是在講一堆毫不相干的故事，就像“用政治學(xué)家的預(yù)測(cè)、發(fā)黃的報(bào)刊社論、后現(xiàn)代的文字游戲和黃色笑話等碎布拼接的被子?！钡褪沁@件胡亂拼湊的被子卻無(wú)疑是大師之作，因?yàn)樗闹谱鞴に嚐o(wú)人知曉，并且不可能被復(fù)制。

《庫(kù)科茨基醫(yī)生的病案》譯者陳方

《庫(kù)科茨基醫(yī)生的病案》的譯者陳方表示，柳德米拉·烏利茨卡婭是俄羅斯文壇最有影響力的女性作家之一，她的《庫(kù)科茨基醫(yī)生的病案》雖然還是圍繞家庭展開(kāi)敘事，但小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展跨越了幾乎整個(gè)二十世紀(jì)的維度。烏利茨卡婭在書(shū)中給出的一個(gè)個(gè)含義頗豐的“病案”，其實(shí)并不僅僅屬于庫(kù)科茨基，也屬于我們每一個(gè)沉浮于生活和命運(yùn)之旋渦的人。我們和作家一樣，未必能給主人公們找出“藥方”，也是因?yàn)樯畋揪统錆M了各種矛盾和悖論，根本無(wú)解。然而，透過(guò)作家精彩的藝術(shù)世界和對(duì)生活、人、情感和家庭的深刻觀察，我們對(duì)這些問(wèn)題會(huì)有更多的思索，這也是閱讀一本好的作品后我們的收獲之一。

于明清稱《臆想之狼》是一部關(guān)于一九一四至一九一八年間俄國(guó)文化生活的文學(xué)想象，是“講述白銀時(shí)代的個(gè)人嘗試”。她說(shuō)，在《臆想之狼》中，現(xiàn)實(shí)與想象的世界彼此交融，真實(shí)與虛構(gòu)的主人公命運(yùn)交錯(cuò)，過(guò)去與未來(lái)在現(xiàn)實(shí)世界匯聚，客觀的歷史事實(shí)與臆想的王國(guó)不斷碰撞，現(xiàn)實(shí)主義的描摹與超現(xiàn)實(shí)的想象完美相融，使得作品獨(dú)具魅力。

《世界文學(xué)》主編高興發(fā)言

叢書(shū)出版方、北京十月文藝出版社總編輯韓敬群在評(píng)價(jià)這套書(shū)時(shí)說(shuō)，中國(guó)新文學(xué)的誕生、演進(jìn)與成熟壯大，與一代一代的翻譯工作者盜火傳薪，“別求新聲于異邦”的努力密不可分。近些年來(lái)，受到市場(chǎng)導(dǎo)向的影響，中國(guó)的文學(xué)翻譯與紹介工作，在格局寬闊、法度謹(jǐn)嚴(yán)方面，似乎遠(yuǎn)不能與上個(gè)世紀(jì)八九十年代相比。在這樣的背景之下，由劉文飛先生主持確定選目與譯者的這套“俄羅斯當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)叢書(shū)”的出版，具有特別重要的糾偏匡謬的意義。就像永遠(yuǎn)不要低估一顆冠軍的心，深厚博大的俄羅斯文學(xué)在世界文學(xué)的版圖上從來(lái)就不是可有可無(wú)的存在，這次出版的四本書(shū)只是從一個(gè)狹小的切口證明了這一點(diǎn)。

據(jù)介紹，“俄羅斯當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)叢書(shū)”收錄的都是俄國(guó)當(dāng)今文壇最有影響力作家的長(zhǎng)篇小說(shuō)，這套叢書(shū)在一定程度上代表了俄國(guó)當(dāng)代文學(xué)的最高成就?！丁鞍偈隆币淮芬詼?zhǔn)作家塔塔爾斯基在蘇聯(lián)解體前后的生活經(jīng)歷為線索，再現(xiàn)了二十世紀(jì)七十年代喝著百事可樂(lè)長(zhǎng)大的一代蘇聯(lián)人在社會(huì)劇烈轉(zhuǎn)型時(shí)期的心路歷程?！俄卺攪?guó)》由五十個(gè)互不相關(guān)的故事組成，故事發(fā)生在二十一世紀(jì)中葉的歐洲和俄羅斯，此時(shí)的人類不再急于發(fā)展，而是試圖通過(guò)“碲釘”這種高麻醉物質(zhì)找到新的極樂(lè)世界，即碲釘國(guó)——新的烏托邦?！兑芟胫恰肥且徊筷P(guān)于１９１４—１９１８年間俄國(guó)文化生活的文學(xué)想象?！耙芟胫恰背鲎怨爬系臇|正教祈禱文，代指撒旦的惡念，其中隱藏著另一層含義，就是人會(huì)因臆想之狼而蒙受苦難。作品的主人公們?cè)噲D獵取臆想之狼，與之對(duì)抗?！稁?kù)科茨基醫(yī)生的病案》以一位事業(yè)有成的婦產(chǎn)科醫(yī)生庫(kù)科茨基為中心，講述了他的妻子葉蓮娜、養(yǎng)女塔尼婭和朋友戈?duì)柕虏竦娜松鷼v程。從四部作品的發(fā)表年代看，最早的《“百事”一代》面世于一九九九年，而最后一部小說(shuō)《臆想之狼》為二〇一四年的新作，時(shí)間跨度為十六年，將這四部小說(shuō)串聯(lián)起來(lái)讀，能在一定程度上揣摩出當(dāng)代俄國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的發(fā)展軌跡和創(chuàng)作現(xiàn)狀。

來(lái)自首都師范大學(xué)和中國(guó)人民大學(xué)俄語(yǔ)系的博士、碩士研究生朗誦了四部長(zhǎng)篇小說(shuō)中的段落

關(guān)于新世紀(jì)俄羅斯長(zhǎng)篇小說(shuō)的發(fā)展現(xiàn)狀，與會(huì)者一致認(rèn)為，新世紀(jì)的俄羅斯長(zhǎng)篇小說(shuō)較之以往已經(jīng)呈現(xiàn)出顯著的差異，如佩列文所說(shuō)“四周閃爍的是完全別樣的風(fēng)景”，但我們?nèi)阅芨杏X(jué)到俄國(guó)文學(xué)的某些傳統(tǒng)特質(zhì)之滲透，比如對(duì)民族歷史充滿反思的追溯，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)不無(wú)悲憫的關(guān)注?？v然有變化，二十一世紀(jì)的俄羅斯當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)，無(wú)疑仍是十九世紀(jì)、二十世紀(jì)形成的俄國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作傳統(tǒng)的延續(xù)和發(fā)展，依然看出是對(duì)俄羅斯強(qiáng)大文學(xué)傳統(tǒng)的折射和延續(xù)。

座談會(huì)上，來(lái)自首都師范大學(xué)和中國(guó)人民大學(xué)俄語(yǔ)系的博士、碩士研究生還朗誦了四部長(zhǎng)篇小說(shuō)中的段落，放映了根據(jù)小說(shuō)改編的俄羅斯影視的片段。

《“百事”一代》?。鄱恚荨【S克多·佩列文　劉文飛　北京十月文藝出版社

《“百事”一代》

本書(shū)已在全球累計(jì)發(fā)售３５０萬(wàn)冊(cè)

一部俄國(guó)版的《西游記》。在《西游記》中，猴子越來(lái)越像人，而在俄國(guó)，人民卻在不斷努力，以使自己更像猴子。

小說(shuō)以準(zhǔn)作家塔塔爾斯基在蘇聯(lián)解體前后的生活經(jīng)歷為線索，再現(xiàn)了二十世紀(jì)七十年代喝著百事可樂(lè)長(zhǎng)大的一代蘇聯(lián)人在社會(huì)劇烈轉(zhuǎn)型時(shí)期的心路歷程。

佩列文從對(duì)一國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的描寫(xiě)走向了對(duì)整個(gè)人類未來(lái)的象征，從對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的拼接和羅列走向了關(guān)于人的生存狀態(tài)的深刻憂慮。在這里，我們才隱約感覺(jué)到了俄國(guó)文學(xué)強(qiáng)大的道德傳統(tǒng)在佩列文作品中的折射和延續(xù)。

作者簡(jiǎn)介

維克多·佩列文，生于莫斯科，１９８５年畢業(yè)于莫斯科動(dòng)力學(xué)院電力設(shè)備與工業(yè)交通自動(dòng)化系，１９８９年考入高爾基文學(xué)院函授部，但未畢業(yè)，經(jīng)朋友介紹進(jìn)入“神話”出版社從事編輯工作。１９８９年發(fā)表處女作《伊格納特魔法師和人們》后，開(kāi)始以科幻小說(shuō)家的身份嶄露頭角。１９９１年出版第一部短篇小說(shuō)集《藍(lán)燈》，第二年該小說(shuō)集獲得小布克獎(jiǎng)。１９９２年發(fā)表在文學(xué)刊物《旗》上的中篇小說(shuō)《奧蒙·拉》使他在嚴(yán)肅文學(xué)界名聲大噪。１９９６年和１９９９年分別推出兩部轟動(dòng)文壇的長(zhǎng)篇小說(shuō)《夏伯陽(yáng)與虛空》和《“百事”一代》。

《庫(kù)科茨基醫(yī)生的病案》?。鄱恚荨×旅桌趵目▼I　陳方　北京十月文藝出版社

《庫(kù)科茨基醫(yī)生的病案》

２００１年俄語(yǔ)布克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品

已被翻譯成近二十種語(yǔ)言

一部“家庭史詩(shī)”

一部“遲到了將近二十年之久的、智慧得不可思議的小說(shuō)”

長(zhǎng)篇小說(shuō)《庫(kù)科茨基醫(yī)生的病案》以一位事業(yè)有成的婦產(chǎn)科醫(yī)生庫(kù)科茨基為中心，講述了他的妻子葉蓮娜、養(yǎng)女塔尼婭和朋友戈?duì)柕虏竦娜松鷼v程。小說(shuō)在２０世紀(jì)的歷史背景下，描寫(xiě)了男主人公庫(kù)科茨基和他的朋友戈?duì)柕虏褡鳛槎韲?guó)知識(shí)分子的代表所遭遇到的各種不公平待遇，女主人公葉蓮娜、塔尼婭、瓦西莉薩、托瑪?shù)炔煌瑫r(shí)代、不同階層的女性對(duì)待家庭、情感等問(wèn)題的不同處理方式以及她們的坎坷命運(yùn)。

烏利茨卡婭在《庫(kù)科茨基醫(yī)生的病案》中給出的一個(gè)個(gè)含義頗豐的“病案”，其實(shí)并不僅僅屬于庫(kù)科茨基，也屬于我們每一個(gè)沉浮于生活和命運(yùn)之漩渦的人。我們和作家一樣，未必能給主人公們找出“藥方”，也是因?yàn)樯畋揪统錆M了各種矛盾和悖論，根本無(wú)解。然而，透過(guò)作家精彩的藝術(shù)世界和對(duì)生活、人、情感和家庭的深刻觀察，我們對(duì)這些問(wèn)題會(huì)有更多的思索，這也是閱讀一本好的作品后，我們的收獲之一。

作者簡(jiǎn)介

柳德米拉·烏利茨卡婭，１９４３年出生，俄羅斯著名作家，早年曾從事生物學(xué)研究。２０世紀(jì)９０年代初以小說(shuō)《索涅奇卡》《美狄亞和她的孩子們》享譽(yù)文壇。作家擅長(zhǎng)寫(xiě)作長(zhǎng)篇，《庫(kù)科茨基醫(yī)生的病案》（２００１）、《翻譯官達(dá)尼埃爾·施泰因》（２００７）和《雅科夫的樓梯》（２０１６）分別榮獲俄羅斯俄語(yǔ)布克獎(jiǎng)、大書(shū)獎(jiǎng)。近年來(lái)她一直是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的熱門(mén)人選之一。

《碲釘國(guó)》?。鄱恚荨「ダ谞枴に髁_金　王宗琥　北京十月文藝出版社

《碲釘國(guó)》

獲俄羅斯“大書(shū)獎(jiǎng)”

由“新語(yǔ)言”文學(xué)獎(jiǎng)所舉辦的互聯(lián)網(wǎng)讀者投票活動(dòng)中，得票高居榜首

一個(gè)由想象編織起來(lái)的世界：五十個(gè)故事，上百個(gè)主人公，每個(gè)人都在追求自己的烏托邦，自己的世界，自己的幸福。

故事發(fā)生在二十一世紀(jì)中葉的歐洲和俄羅斯，在意識(shí)形態(tài)烏托邦、地緣政治烏托邦和技術(shù)烏托邦相繼覆滅之后，歐亞大陸陷入了幸福而開(kāi)明的新中世紀(jì)。此時(shí)的人類不再急于發(fā)展，而是試圖通過(guò)“碲釘”這種高麻醉物質(zhì)找到新的極樂(lè)世界，這就是他們所謂的碲釘國(guó)——新的烏托邦。小說(shuō)由五十個(gè)互不相關(guān)的故事組成，由每一章都會(huì)出現(xiàn)的“碲釘”　連接，仿佛一個(gè)“用碎布頭拼接起來(lái)的花被罩”。

弗拉基爾米·索羅金是當(dāng)代俄羅斯作家中最具爭(zhēng)議的一位，幾乎他的每一部作品都會(huì)引起巨大的社會(huì)反響。索羅金的創(chuàng)作具有非傳統(tǒng)性。他的作品內(nèi)容荒誕怪異，形式新穎奇崛，語(yǔ)言風(fēng)格雜糅，各種標(biāo)新立異，各種離經(jīng)叛道，不斷挑戰(zhàn)讀者的閱讀趣味和承受極限。這樣一種非傳統(tǒng)創(chuàng)作從文學(xué)發(fā)展的視角來(lái)看，可能預(yù)示著新的文學(xué)樣式和審美風(fēng)格的誕生。

作者簡(jiǎn)介

弗拉基米爾·索羅金（１９５５—），俄羅斯當(dāng)代著名作家，劇作家，編劇，畫(huà)家。俄羅斯后現(xiàn)代主義文學(xué)杰出代表人物，被譽(yù)為“最后一位偉大的俄羅斯作家”。著有《暴風(fēng)雪》《藍(lán)油脂》《禁衛(wèi)軍的一天》等十余部長(zhǎng)篇小說(shuō)，一系列戲劇電影作品和中短篇小說(shuō)，獲得多項(xiàng)著名文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，作品被翻譯為二十幾種語(yǔ)言。

《臆想之狼》?。鄱恚荨“⒘锌酥x　·瓦爾拉莫夫　于明清　北京十月文藝出版社

《臆想之狼》

入圍２０１４年俄羅斯“最佳圖書(shū)獎(jiǎng)”

一部關(guān)于１９１４—１９１８年間俄國(guó)文化生活的文學(xué)想象

一種“講述白銀時(shí)代的個(gè)人嘗試”

小說(shuō)的題目出自古老的東正教祈禱文，“臆想之狼”代指撒旦的惡念，其中隱藏著另一層含義，就是人會(huì)因臆想之狼而蒙受苦難。作品的主人公們?cè)噲D獵取臆想之狼，與之對(duì)抗。主人公烏利婭由于受到臆想之狼的傷害，幼年病弱，不良于行。她的母親以生命為女兒祝禱，使其不僅能夠行走，還能近乎飛行般的奔跑。烏利婭純真勇敢，有著近乎偏執(zhí)的正義感，戰(zhàn)爭(zhēng)和革命給女孩的生活帶來(lái)了巨大改變，讓她接觸到俄國(guó)政治、宗教、文學(xué)各個(gè)領(lǐng)域的人物，他們給天真未鑿的女孩灌輸自己的理念，但始終不能左右她。革命后，烏利婭沉浸在新時(shí)代的熱潮中，卻也不能忘卻舊時(shí)對(duì)自己影響深遠(yuǎn)的人和事，這注定了她的悲劇命運(yùn)……

小說(shuō)中，現(xiàn)實(shí)與想象的世界彼此交融，真實(shí)與虛構(gòu)的主人公命運(yùn)交錯(cuò)，過(guò)去與未來(lái)在現(xiàn)實(shí)世界匯聚，客觀的歷史事實(shí)與臆想的王國(guó)不斷碰撞，現(xiàn)實(shí)主義的描摹與超現(xiàn)實(shí)的想象完美相融，使得作品獨(dú)具魅力，令人難以釋卷。

作者簡(jiǎn)介

阿列克謝·瓦爾拉莫夫，俄羅斯高爾基文學(xué)院院長(zhǎng)，莫斯科大學(xué)語(yǔ)文系兼職教授，文學(xué)評(píng)論家。１９８５年畢業(yè)于莫斯科大學(xué)語(yǔ)文系，獲文學(xué)博士學(xué)位。獲多項(xiàng)文學(xué)獎(jiǎng)，如反布克獎(jiǎng)（１９９５年）、索爾仁尼琴文學(xué)獎(jiǎng)（２００６年）等。