根據(jù)茅盾文學(xué)獎獲獎作品、作家金宇澄的長篇小說《繁花》改編，由上海文廣演藝集團(tuán)與五盟文化傳播有限公司聯(lián)合出品的話劇《繁花》第一季將于６月２１日至２４日在北京天橋藝術(shù)中心上演。該劇醞釀、籌備長達(dá)３年，今年年初在上海首演，引發(fā)熱烈反響。全劇以上世紀(jì)６０年代和９０年代的片段交替敘事的形式，呈現(xiàn)了兩個(gè)年代不同人物的命運(yùn)走向和人生境遇，充滿了濃郁的上海氣息。在日前北京舉行的一場名為“繁花似錦，有你一朵”的話劇《繁花》圓桌對談上，金宇澄講述了他心中的小說“繁花”與舞臺上的話劇“繁花”。

“有頭有尾”的小說反而是不真實(shí)的

時(shí)隔６年，再次談及《繁花》的創(chuàng)作，金宇澄說，這部小說給我的最主要的刺激就是時(shí)間，時(shí)間非常無情，實(shí)際就是時(shí)間的世俗化。“我們讀書、我們做實(shí)驗(yàn)，跟我們在世俗生活中，時(shí)間的效果是不一樣的?！斗被ā防镉写罅康姆浅Ｋ椎墓适?，但是這些故事其實(shí)就是一個(gè)引子，讓各種人說話，讓各種各樣的聲音來說話，讓各種層次的人說話，而我是不做評判的?！苯鹩畛握J(rèn)為，假如我們仔細(xì)地描繪生活，用一種自然主義的方式展示世俗，這種白描和仔細(xì)的羅列其實(shí)是非常有意思的?！艾F(xiàn)在大家都有評判能力，作者不一定需要評判。作者的任務(wù)就是把東西提供出來，大家都可以從自己的角度來評判?！?/p>

小說《繁花》中出現(xiàn)了１５００多次“不響”，與此相對應(yīng)的是小說幾乎沒有人物內(nèi)心世界的描寫，更多則是對話和動作?！靶≌f里寫人的方法已經(jīng)用盡了，包括心理描寫，或是一個(gè)小說里人物越少越好。這些創(chuàng)作追求大都受西方小說的影響?！苯鹩畛伪硎?，他更喜歡將自己小說中的人和物當(dāng)作風(fēng)景來寫，比如一個(gè)女人來了又走了，我把她作為一個(gè)風(fēng)景畫來調(diào)節(jié)。金宇澄說，“《繁花》就是我腦子里所想到的，我不會去加工它，或者要把它加到另外一個(gè)人身上。小說中，一個(gè)人說完就過去了，然后又有一個(gè)人過來。就像我們生活中遇到一個(gè)朋友，我們不可能說肯定會深入了解他，說不定此生就遇到他一回。為什么小說里面都要圓滿，都要有頭有尾，那反而是不真實(shí)的?！?/p>

創(chuàng)造了有別于小說的“新的狀態(tài)”

《繁花》原著３５萬字的體量，要濃縮在幾個(gè)小時(shí)的舞臺劇中，編劇溫方伊對《繁花》的原著結(jié)構(gòu)重新進(jìn)行了梳理和調(diào)整。第一季故事主要抽取了滬生、小毛、阿寶三個(gè)童年好友的經(jīng)歷為經(jīng)線，在橫截面上較為完整地呈現(xiàn)了李李、姝華、銀鳳、汪小姐等人的人物命運(yùn)。劇作結(jié)構(gòu)以上世紀(jì)６０年代和９０年代的片段交替，來呈現(xiàn)兩個(gè)年代的差異和對人物命運(yùn)的映照。對于年輕人的改編，金宇澄表示，自己　“對改編是沒有態(tài)度的，文學(xué)和戲劇不一樣，戲劇追求的是戲劇性”。當(dāng)然，他對劇本也提過“意見”?！拔易畛跸Ｍ@個(gè)劇本由男編劇寫。因?yàn)檫@本書是男人的視角，小說有一種男人玩世不恭的氣質(zhì)。我擔(dān)心女性編劇會走感情路線，把感情線編織得過于女性化、感情化?！钡髞斫鹩畛伟l(fā)現(xiàn)，舞臺改編為小說賦予了“新的狀態(tài)”?！啊斗比A》的戲劇性不多。王家衛(wèi)導(dǎo)演就曾跟我講，這部小說的創(chuàng)作沒有任何影視傾向。意思就是，你這個(gè)小說根本不是奔著電影來的。但是從另外一個(gè)角度來看，其實(shí)它是特別難改編的。我有一種好奇，‘８０后’、‘９０后’的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)能在我這個(gè)‘５０后’小說作者的文字里面找到怎樣的動力？”

金宇澄表示，溫方伊的舞臺改編版本做得非常好，“完全解決了一個(gè)不用內(nèi)心表現(xiàn)，卻能夠讓我們觸摸到這些角色從內(nèi)心煥發(fā)出來的人與人之間的沖突、不平衡，甚至撞擊”。金宇澄談到話劇中有幾個(gè)橋段都是他沒有想到的。比如姝華這個(gè)角色在劇里是非常出彩的人物。在小說里由于人物非常多，可能會有被其他人影響而忽視，但在編劇的篩選中，這個(gè)人物就變得非常重要了。再比如，溫方伊說，她最喜歡《繁花》里面的一個(gè)人物就是汪小姐。這也是他比較驚訝的?！皬漠?dāng)代女性的角度來看，汪小姐是一個(gè)特別有生命力的人，特別愛弄出一些事情來，特別能作。從這一點(diǎn)我覺得，這可能是《繁花》作為戲劇的一種新的狀態(tài)?！?/p>

“一種超乎我想象的期待”

話劇《繁花》全程用滬語演出。談及這次北上演出，是否擔(dān)心方言會成為觀眾欣賞作品的障礙，金宇澄表示，前一陣他和王家衛(wèi)也在談這部小說的電影改編應(yīng)不應(yīng)該用方言的問題，但是在舞臺版的演出中，他和該劇導(dǎo)演馬俊豐的意見是一致的?！艾F(xiàn)在這個(gè)時(shí)代的觀眾是什么樣的觀眾？他們是可以接受看字幕的觀眾。在過去的時(shí)代，我們都是要有最好的配音演員，沒有配音演員就看不下去。但是現(xiàn)在看原版的就覺得好，這句話雖然我聽不懂，但是我飛快地看一眼字幕就好了，這種反應(yīng)，我們和前一代人是沒有的?！痹诮鹩畛慰磥?，問題的關(guān)鍵在于，怎樣用方言將文本中的意思都傳遞給觀眾，這才是最有挑戰(zhàn)性的。

金宇澄坦言自己在話劇方面是外行，“我知道在文學(xué)范圍里有很多的內(nèi)容，換一個(gè)方式是很難表現(xiàn)的。比如說里面有一個(gè)女孩子叫蓓蒂，她和一個(gè)紹興阿婆，兩個(gè)人最后變成金魚消失了，這是虛構(gòu)小說很方便的敘事過程。但是在舞臺上怎么做，肯定不會是這個(gè)辦法?！敝埃鹩畛卧鴮戇^一次電視劇，因?yàn)椴欢畱騽?，寫了三集后，對方說這里面為什么沒有戲？“什么叫戲？戲這個(gè)字一直在困惑我。我相信話劇是一個(gè)更特別的舞臺。它是一個(gè)立體的，不是一個(gè)紙面上的故事，怎樣來講這個(gè)故事，實(shí)際上是很有懸念的，這是一種超乎我的想象的期待?！?/p>