“踱步：七十年的走過(guò)”開(kāi)幕式以研討會(huì)形式開(kāi)啟

龍美術(shù)館館長(zhǎng)王薇

“我們都是從這段歷史中走來(lái)，它代表了我們的歷史”，因?yàn)檫@一情節(jié)，龍美術(shù)館館長(zhǎng)王薇收藏新中國(guó)主題美術(shù)創(chuàng)作已16年，同題材藏品總體量近300件，涵蓋了延安時(shí)期以來(lái)各個(gè)時(shí)期的代表作，另外也收藏有這一時(shí)代的連環(huán)畫、手稿及其它文獻(xiàn)資料，是其個(gè)人最重要的收藏體系之一。

10年前，“革命的時(shí)代：延安以來(lái)的主題創(chuàng)作展”在上海美術(shù)館舉辦，這一展覽由陳履生與王薇策劃，而當(dāng)時(shí)陳履生遺憾沒(méi)能舉辦一場(chǎng)相關(guān)研討會(huì)。

中國(guó)國(guó)家博物館研究員、西安美術(shù)學(xué)院新中國(guó)美術(shù)研究所所長(zhǎng)陳履生擔(dān)任策展人

10年后今天（6月21日），“踱步：七十年的走過(guò)”的開(kāi)幕式以學(xué)術(shù)研討會(huì)方式開(kāi)啟，這一形式“圓了我10年前的夢(mèng)”，陳履生表示。13位國(guó)內(nèi)著名美術(shù)史論家從不同的方面，帶來(lái)70年來(lái)新中國(guó)美術(shù)發(fā)展的歷史和創(chuàng)作問(wèn)題的最新成果。

展廳現(xiàn)場(chǎng)

在龍美術(shù)館（西岸館）舉辦的“踱步：七十年的走過(guò)”，是龍美術(shù)館為慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年，特邀中國(guó)國(guó)家博物館研究員、西安美術(shù)學(xué)院新中國(guó)美術(shù)研究所所長(zhǎng)陳履生而策劃。共呈現(xiàn)近200件作品，包括油畫、中國(guó)畫、版畫、素描、雕塑、宣傳畫、年畫等。

根據(jù)龍美術(shù)館館藏，陳履生對(duì)這一歷史時(shí)期內(nèi)最具代表性的作品進(jìn)行分類研究，以領(lǐng)袖與革命、戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、敬仰與歌頌、新興與轉(zhuǎn)型、生產(chǎn)與建設(shè)和時(shí)代與步伐等六大專題，全面展示新中國(guó)主題美術(shù)創(chuàng)作的源流與發(fā)展。

本次將這一時(shí)期藏品公之于眾，與大家分享，“是希望展覽可以為新中國(guó)美術(shù)史研究提供史料基礎(chǔ)，用以探討與這一歷史過(guò)程相關(guān)的藝術(shù)現(xiàn)象”，王薇表示。

【領(lǐng)袖與革命】

展廳現(xiàn)場(chǎng)

首個(gè)專題板塊“領(lǐng)袖與革命”以1949年之前的毛澤東形象和事跡的創(chuàng)作為主，包括表現(xiàn)毛澤東所領(lǐng)導(dǎo)的共產(chǎn)黨革命歷史的主題創(chuàng)作：從南昌起義、向井岡山進(jìn)軍、紅軍過(guò)夾金山、長(zhǎng)征路上，到勝利渡長(zhǎng)江等，表現(xiàn)了領(lǐng)袖與革命的豐功偉績(jī)。

陳逸飛，《踱步》，布面油彩，186×356厘米，1978，龍美術(shù)館

招熾挺、趙淑欽、王孝柏，《向井岡山進(jìn)軍》，布面油彩，152×268厘米，1975，龍美術(shù)館

這些創(chuàng)作是新中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作中一個(gè)基本的但又十分重要的題材，20世紀(jì)50年代以來(lái)的畫家從各個(gè)方面挖掘這一題材中的諸多關(guān)鍵性內(nèi)容，從不同的方面表現(xiàn)革命歷史，反映革命過(guò)程的曲折和艱辛。隨著時(shí)代的發(fā)展，展現(xiàn)這一時(shí)段中的主題創(chuàng)作也在不斷深化主題中的獨(dú)特內(nèi)容，并以新的視角和新的發(fā)展來(lái)呈現(xiàn)各個(gè)時(shí)期的不同創(chuàng)作的特點(diǎn)。

【戰(zhàn)爭(zhēng)與和平】

展廳現(xiàn)場(chǎng)

以表現(xiàn)共產(chǎn)黨所領(lǐng)導(dǎo)的革命軍隊(duì)在保家衛(wèi)國(guó)和奪取政權(quán)的歷程中，從星星之火到燎原之勢(shì)，進(jìn)而走向勝利的歷史過(guò)程，在屬于革命歷史主題的創(chuàng)作內(nèi)，包括紅軍長(zhǎng)征、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)等一系列戰(zhàn)爭(zhēng)題材的主題創(chuàng)作，既有典型的事件和具體的人物，又有相關(guān)的一些特別的內(nèi)容。

蘇高禮、杜鍵、高亞光，《太行山上》，布面油彩，250×360厘米，1981-1984，龍美術(shù)館

此專題板塊的作品既有反映戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈與殘酷、英雄的英勇和獻(xiàn)身，又有人物刻畫中面對(duì)惡劣環(huán)境的開(kāi)朗樂(lè)觀，還有面對(duì)死亡與犧牲的從容不迫，更有展現(xiàn)精神層面上的勇敢堅(jiān)強(qiáng)以及對(duì)勝利的無(wú)比信心。這些作品通過(guò)不同的構(gòu)圖方式，或展現(xiàn)宏大的場(chǎng)景和內(nèi)在的人物關(guān)系，或以不同的語(yǔ)言方式表現(xiàn)歷史題材創(chuàng)作的時(shí)代特色。作為一種歷史的圖像，這些作品既展現(xiàn)了歷史的過(guò)程，又反映了戰(zhàn)爭(zhēng)中的人民對(duì)和平的渴望。

【敬仰與歌頌】

展廳現(xiàn)場(chǎng)

以毛澤東畫像、塑像以及關(guān)于毛澤東的主題創(chuàng)作的作品，在60年代有了很大的發(fā)展，不僅是數(shù)量的大幅度增加和表現(xiàn)范圍的擴(kuò)大，而且在表現(xiàn)方式上也與過(guò)去有著很大的不同，顯現(xiàn)了60年代中期之后十年中的創(chuàng)作特點(diǎn)。

陳衍寧，《毛主席視察廣東農(nóng)村》，布面油彩，172.5×294.5厘米，1972，龍美術(shù)館

關(guān)于毛澤東題材的主題創(chuàng)作，從1949年開(kāi)始就是新中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作中的一個(gè)重要題材，這之中歷史題材和現(xiàn)實(shí)題材并舉，既有歌頌和熱愛(ài)，也有關(guān)懷和擁戴。此專題板塊以表現(xiàn)毛澤東和其他領(lǐng)導(dǎo)人在1966年至1976年這一時(shí)期前后的形象和事跡的作品為主，所反映的除了美術(shù)創(chuàng)作上的特點(diǎn)之外，還折射出這一時(shí)期諸多的社會(huì)問(wèn)題，以鮮明的時(shí)代特色表現(xiàn)了藝術(shù)成為政治的工具，藝術(shù)的異化則使藝術(shù)創(chuàng)作和這段歷史一樣成為時(shí)代的問(wèn)題。

【新興與轉(zhuǎn)型】

展廳現(xiàn)場(chǎng)

第四個(gè)板塊“新興與轉(zhuǎn)型”是以版畫為主的專題。從20世紀(jì)30年代為開(kāi)端，表現(xiàn)了魯迅所倡導(dǎo)的新興版畫運(yùn)動(dòng)在中國(guó)的發(fā)生與發(fā)展，特別是在1942年毛澤東在“延安文藝座談會(huì)”上講話的前后，延安等革命根據(jù)地版畫創(chuàng)作在時(shí)代中的作為。《講話》的指引和延安等革命根據(jù)地的實(shí)驗(yàn)，為中國(guó)新美術(shù)的發(fā)展指明了時(shí)代的方向。

李少言，《八路軍120師在華北》（31幅），10×13.6厘米、12×8厘米，1940，龍美術(shù)館

1949年之后，版畫面對(duì)新中國(guó)的實(shí)際而自發(fā)的轉(zhuǎn)型，從刀槍匕首變?yōu)闀r(shí)代的歌手，而版畫技法也向精致化和多樣化的方向發(fā)展。這一時(shí)期中的很多版畫家出于對(duì)魯迅的敬仰，創(chuàng)作了大量的表現(xiàn)魯迅形象和事跡的作品，在其它題材的創(chuàng)作方面也是百花齊放，呈現(xiàn)了版畫在新中國(guó)的新發(fā)展。

【生產(chǎn)與建設(shè)】

展廳現(xiàn)場(chǎng)

建設(shè)新中國(guó)是新中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作中的重要的主題。通過(guò)建設(shè)主題來(lái)改變傳統(tǒng)藝術(shù)的面貌，進(jìn)而改造從舊社會(huì)進(jìn)入到新中國(guó)的畫家也是一條必由之路。因此，在經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷之后，國(guó)家在工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)和國(guó)民經(jīng)濟(jì)各方面的恢復(fù)重建，從戰(zhàn)爭(zhēng)遭遇的巨大破壞和損失中，各行各業(yè)都掀起了生產(chǎn)與建設(shè)的高潮。這類主題的創(chuàng)作表現(xiàn)了人民對(duì)建設(shè)強(qiáng)大國(guó)家的努力，對(duì)改造山河的決心，對(duì)祖國(guó)從一窮二白中走向國(guó)富民強(qiáng)的美好愿望。

靳尚誼、傅植桂，《把第一根無(wú)縫鋼管獻(xiàn)給毛主席》，布面油彩，60×50厘米，1954，龍美術(shù)館

因此，此專題板塊以展示社會(huì)主義建設(shè)的新氣象為主，謳歌了人民群眾在生產(chǎn)與建設(shè)的勞動(dòng)中的積極作為，以及不畏艱險(xiǎn)的力量和智慧。這些作品既是現(xiàn)實(shí)的反映，又是一個(gè)時(shí)期之內(nèi)國(guó)家建設(shè)成就的謳歌。

【時(shí)代與步伐】

展廳現(xiàn)場(chǎng)

1949年以來(lái)，隨著社會(huì)生活發(fā)生的巨大變化，美術(shù)創(chuàng)作在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活方面出現(xiàn)了很多新的題材，這些作品從不同的方面反映了新中國(guó)的時(shí)代特色，尤其是在時(shí)代新風(fēng)的表現(xiàn)方面。

這一時(shí)期的美術(shù)家積極深入生活，多方面挖掘了時(shí)代生活中的豐富內(nèi)容，從宏觀到細(xì)節(jié)，從重大事件到生活和家庭，黨政軍民學(xué)，工農(nóng)商學(xué)兵，農(nóng)林牧副漁，都顯現(xiàn)了新中國(guó)不同于過(guò)去的方方面面。從城市到山區(qū)、從工礦到農(nóng)村的不同題材中，也都反映了新中國(guó)主題創(chuàng)作的時(shí)代特色。因?yàn)?0年代以來(lái)各種運(yùn)動(dòng)此起彼伏，主題創(chuàng)作中也有許多表現(xiàn)相關(guān)題材的內(nèi)容，不僅體現(xiàn)了主題創(chuàng)作服務(wù)于時(shí)代的特色，也是這一時(shí)期社會(huì)發(fā)展的歷史寫照。

孫滋溪，《天安門前》，布面油彩，155×285厘米，1968-1974，龍美術(shù)館

改革開(kāi)放之后，主題美術(shù)創(chuàng)作既有在傳承中的發(fā)展，又有思想解放和觀念更新所帶來(lái)的多元化和多樣性的表現(xiàn)，展現(xiàn)了新時(shí)期主題創(chuàng)作發(fā)生歷史性變化的時(shí)代風(fēng)采。

這一展覽既是歷史的回顧，又是新中國(guó)審美和藝術(shù)語(yǔ)言變革與發(fā)展的記錄，還是具有現(xiàn)實(shí)意義的歷史鏡鑒。

據(jù)悉，展覽將展至2019年9月8日。