引言:近十年來(lái)，全球藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)于盧奇歐·封塔納藝術(shù)的追捧熱情，一路上漲，即使在藝術(shù)市場(chǎng)的疲軟的近幾年，封塔納的幾刀甚至成了巴塞爾博覽會(huì)的“標(biāo)配”。那么，到底是什么原因，使得封塔納的作品不僅獲得他那一代人的追捧，更成為今日又成為市場(chǎng)的寵兒？

近代史上許多領(lǐng)域都出現(xiàn)了指數(shù)級(jí)的進(jìn)展和變化，在藝術(shù)領(lǐng)域亦是如此。20世紀(jì)一些藝術(shù)家創(chuàng)造了許多新風(fēng)格和方向，并在歷史上嶄露頭角。其中一個(gè)藝術(shù)家就是被稱(chēng)為變革先驅(qū)的是意大利藝術(shù)家盧奇歐?封塔納，盧奇歐·封塔納是與杜尚、賈科梅蒂、亨利·摩爾、羅斯科同屬一個(gè)世代的偉大藝術(shù)家，他以極具實(shí)驗(yàn)性和開(kāi)創(chuàng)性的思想創(chuàng)立了空間主義藝術(shù)，并引領(lǐng)了戰(zhàn)后意大利乃至整個(gè)歐洲的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。

盧奇歐?封塔納的藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)觀念

盧奇歐?封塔納的生活始于阿根廷，他的父親是一位雕塑家，母親是一位戲劇演員。雖然他們都是意大利血統(tǒng)，但盧西奧出生在圣達(dá)菲省，達(dá)到上學(xué)年齡后，就被送到意大利接受教育，直到大學(xué)時(shí)代，他返回阿根廷。阿根廷和意大利的混合環(huán)境背景或許給他帶來(lái)了不同于其他意大利藝術(shù)家的氣質(zhì)。

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▲Concetto-Spaziale-La-Fine-Di-Dio1

1916年封塔納參加第一次世界大戰(zhàn)，結(jié)果在前線受傷并退役，其后他返回學(xué)校繼續(xù)完成學(xué)業(yè)，并從此展開(kāi)了持續(xù)學(xué)習(xí)、不斷蛻變以及極其旺盛的藝術(shù)探索生涯。1922-1926 年，封塔納返回阿根廷，而此后的 1927 年，他再次回到米蘭，進(jìn)入布雷拉美術(shù)學(xué)院，師從現(xiàn)代派雕塑家維爾特，并以大理石為主要媒介進(jìn)行雕塑創(chuàng)作。1930 年，封塔納在米蘭舉辦首次個(gè)人展覽，并參加威尼斯雙年展，而就是在這一年，封塔納已然開(kāi)始與具象的藝術(shù)傳統(tǒng)決裂，開(kāi)始走向抽象，這一時(shí)期他的雕塑作品在材料使用方面不拘一格，有陶土制作的半抽象并帶有表現(xiàn)主義意味的人體雕塑，也有石膏和金屬制作的結(jié)構(gòu)主義抽象雕塑。

隨后的十年中，他游走于意大利和法國(guó)，并與一些抽象派和表現(xiàn)主義畫(huà)家共事，并在巴黎加入了抽象創(chuàng)作協(xié)會(huì)。1935 年，封塔納在意大利的傳統(tǒng)制陶小鎮(zhèn)阿比索拉開(kāi)始進(jìn)行陶藝創(chuàng)作。封塔納深信作品中要表現(xiàn)出動(dòng)能精神，他將一件三維空間中的物體視為四維時(shí)空中的凝結(jié)狀態(tài)，而這一凝結(jié)狀態(tài)又引發(fā)觀者感知藝術(shù)家所要傳達(dá)的四維時(shí)空中的運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)，他曾說(shuō)道：“現(xiàn)代藝術(shù)必然植基于新的視覺(jué)需要，例如巴洛克作品系列即直接反應(yīng)了這種感覺(jué)，它們?nèi)缤甏髩延^甚至聯(lián)結(jié)造型時(shí)空的意象，勾勒呈現(xiàn)持續(xù)空間運(yùn)動(dòng)，這個(gè)概念是人類(lèi)創(chuàng)作理想本質(zhì)形式的結(jié)果”。

▲Concetto-Spaziale-la-fine-di-Dio-1

▲Concetto-spaziale-La-fine-di-Dio-2

1937 年，封塔納在巴黎拜訪抽象主義和象征主義雕塑大師布朗庫(kù)西，當(dāng)時(shí)布朗庫(kù)西已是著名雕塑家，而封塔納正值壯年，充滿(mǎn)了自己新鮮的創(chuàng)作理念，兩人談到對(duì)媒材運(yùn)用的看法時(shí)，曾引發(fā)了不小的爭(zhēng)論。布朗庫(kù)西認(rèn)為封塔納的作品并非雕塑，封塔納則回應(yīng)他的雕塑并非追求物體的體量感，尤其使用顏色并嘗試打破媒材的屬性，厭惡成為媒材的奴隸，而布朗庫(kù)西在創(chuàng)作中試圖掌握媒材的質(zhì)感與精確性，表現(xiàn)雕塑簡(jiǎn)潔的造型伴隨著本質(zhì)的極致，顯然兩者美學(xué)呈現(xiàn)粗獷與細(xì)膩、動(dòng)與靜迥異成趣的對(duì)比。

▲Lucio-Fontana-Concetto-Spaziale-La-Fine-di-Dio-1964-no1

1946年，封塔納與其學(xué)生在布宜諾斯艾利斯創(chuàng)建阿爾塔米拉學(xué)院，發(fā)表《白宣言》，聲稱(chēng)：“運(yùn)動(dòng)中的物質(zhì)、顏色和聲音，諸種現(xiàn)象，其同時(shí)的發(fā)展成就出新藝術(shù)”。隨后在 1947 年，封塔納與他所共事的作家和哲學(xué)家一起簽署了《第一次空間主義宣言》，從而正式標(biāo)志了空間主義藝術(shù)的誕生。封塔納最為人知的藝術(shù)貢獻(xiàn)在于其一系列“割破的”畫(huà)布，他因此成為極少主義的始祖。

在他看來(lái)，藝術(shù)應(yīng)當(dāng)跨越繪畫(huà)、雕塑等形式和材料的隔閡，與詩(shī)歌、建筑、音樂(lè)等其他藝術(shù)形式結(jié)合，發(fā)展成一種“結(jié)合時(shí)間與空間，建立在此基礎(chǔ)上的藝術(shù)”，追求藝術(shù)中的新精神。順著這個(gè)思路，從1949年開(kāi)始，已經(jīng)回到意大利米蘭的封塔納開(kāi)始嘗試打破材料的限制。他視其空間觀念為一種烏托邦形式，游弋于繪畫(huà)或雕塑的物質(zhì)限制之外。為了發(fā)展這一觀念，他將孔洞與厚涂結(jié)塊的顏料結(jié)合，認(rèn)為這是一個(gè)途徑，鼓勵(lì)物質(zhì)與空間、尋常材料與空洞之間對(duì)話?！拔以诋?huà)布中留下這許多空洞，是為了把舊的繪畫(huà)形式、傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念拋向腦后。我似乎象征性的逃離了畫(huà)布，但實(shí)際上，我永遠(yuǎn)擺脫了畫(huà)面的枷鎖?！?/p>

直到1958年，封塔納回歸創(chuàng)作生涯初期的極簡(jiǎn)風(fēng)格，與突破作品表面，創(chuàng)造新的空間維度這一創(chuàng)作理念相結(jié)合，開(kāi)始創(chuàng)作畫(huà)面中有裂痕的系列。封塔納曾經(jīng)在文章中提到，自己作畫(huà)時(shí)“不想只是畫(huà)出一張圖。我希望打開(kāi)一個(gè)空間，去創(chuàng)造一種藝術(shù)的新維度，將它與無(wú)限伸展的宇宙相連，超越扁平的畫(huà)面或者圖像?！边@一系列，成為封塔納最廣為人知的作品，也成了大家提起這位藝術(shù)家時(shí)的標(biāo)志性元素。他認(rèn)為：“藝術(shù)將從此變?yōu)橥郧巴耆煌臇|西，不是物質(zhì)、不是形式。藝術(shù)將會(huì)成為一種無(wú)形、無(wú)限、甚至只是一種哲學(xué)思想……”

▲Lucio-Fontana-Sphere-1957

文化評(píng)論家暨哲學(xué)家葉玻羅對(duì)此曾評(píng)論道：“封塔那藝術(shù)的來(lái)源，也是本世紀(jì)的重大分野，是對(duì)真實(shí)空間特質(zhì)進(jìn)行不遺余力的探索，融合了智能與感性，用新媒介造型和色彩，使人感受到豐盈的意蘊(yùn)，人進(jìn)入了有限的空間中卻擴(kuò)展至與無(wú)限的宇宙交流互動(dòng)，在時(shí)光流逝中展現(xiàn)了創(chuàng)作者的觀念才情；空間隱含投射出介于理性觀念的困惑與造型色彩之間的推演，及其間相互持續(xù)永無(wú)休止的運(yùn)動(dòng)關(guān)系”。

▲Lucio-Fontana-Concetto-Spaziale-Natura-1959-1960

封塔納的《空間概念》表面是對(duì)物質(zhì)化的藝術(shù)品及其所在的空間進(jìn)行了創(chuàng)造性的聯(lián)系，然而其本質(zhì)卻是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的“活動(dòng)”，是側(cè)重觀念，去物質(zhì)化的。他的作品受到了新一代藝術(shù)家的無(wú)比推崇，其中就包括伊夫?克萊因、皮耶羅?曼佐尼以及法國(guó)的新現(xiàn)實(shí)主義團(tuán)體，而他們都將封塔納視為當(dāng)代藝術(shù)之父。可以說(shuō) 60 年代歐洲的“觀念藝術(shù)”在很大程度上是由封塔納的藝術(shù)思想催生，而克萊因“空”的概念和曼佐尼“藝術(shù)家的大便”更是直接受封塔納在作品中凝結(jié)的“活動(dòng)”之啟發(fā)。

在 1960 年代左右，封塔納開(kāi)始重塑后來(lái)奠定他的標(biāo)志性風(fēng)格和地位的“切割”作品。在畫(huà)布上涂滿(mǎn)厚重的單色油彩，然后用手術(shù)刀或斯坦利刀割出一道道通向無(wú)限并隱喻宇宙空間的神秘縫隙。1961 年，封塔納受邀分別到威尼斯和紐約參加展覽，他為這兩座令他著迷的城市分別創(chuàng)作了一系列作品。在獻(xiàn)給威尼斯的作品中，封塔納使用金銀顏料與彩色玻璃，這些作品中的曲線使人聯(lián)想到巴洛克教堂的曲線與月光下的水流和波紋，寶石般的玻璃與金銀色彩使人聯(lián)想到圣馬可大教堂的馬賽克壁畫(huà)以及整座城市帶有拜占庭風(fēng)格的雄偉光彩。而在獻(xiàn)給紐約的作品中，他更是大膽地在金屬板上用他的切割語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)，以表現(xiàn)紐約這座光鮮亮麗的現(xiàn)代化大都市的特殊“肌理”，并呈現(xiàn)出一種人們身處其中感受到的后現(xiàn)代碎片化的支離感。封塔納在晚年保持了旺盛的創(chuàng)作力，他在《自然》、《神之終結(jié)》、《小劇場(chǎng)》、《橢圓》等系列作品中將穿刺和切割語(yǔ)言使用到至臻的化境，語(yǔ)言本身與作品內(nèi)涵密不可分。他甚至將“切割”融入服裝和珠寶的設(shè)計(jì)，而在陶藝作品中，他也對(duì)誕生于畫(huà)布的切割語(yǔ)言進(jìn)行了合乎媒材特性的再創(chuàng)造。封塔納能夠如此從心所欲地?fù)]灑自己的創(chuàng)造力得益于他對(duì)自己藝術(shù)理念的高度自覺(jué)，他曾在闡述“洞”的概念時(shí)說(shuō)道：“在透視之外……發(fā)現(xiàn)新的空間宇宙，在畫(huà)布上戳洞。我創(chuàng)造了無(wú)窮的空間原是基于藝術(shù)直覺(jué)，而觀念就是呈現(xiàn)在那，它是相應(yīng)于宇宙空間的新空間……切割、穿刺，穿透光明進(jìn)入無(wú)限，再也沒(méi)有作畫(huà)的必要……人們以為我專(zhuān)搞破壞，其實(shí)不然，我在建構(gòu)空間美學(xué)，使繪畫(huà)突破傳統(tǒng)窠臼，擺脫一般人對(duì)藝術(shù)的看法……它是一種美學(xué)的品味和理由”。

封塔納終其一生實(shí)踐的“空間觀念”成為戰(zhàn)后歐洲藝術(shù)界一種獨(dú)特的藝術(shù)思潮和運(yùn)動(dòng)，在當(dāng)時(shí)波普藝術(shù)、觀念藝術(shù)、新抽象藝術(shù)等流派的沖擊下，封塔納以其“空間觀念”回應(yīng)了這種前衛(wèi)氛圍中的保守特質(zhì)。封塔納的刺穿、割破以及影像裝置作品在如今的 21 世紀(jì)似乎是司空見(jiàn)慣，手法比之強(qiáng)烈夸張的也大有人在，但在上個(gè)世紀(jì)經(jīng)過(guò)二次世界大戰(zhàn)摧殘的歐洲藝術(shù)界，封塔納卻是以前衛(wèi)的眼光和行動(dòng)力，成為了首創(chuàng)先驅(qū)，并再次將歐洲藝術(shù)引領(lǐng)向未來(lái)。

永不停歇的市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)力

在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，盧奇歐?封塔納的作品并未得到應(yīng)有的重視，價(jià)格也被低估。1966年，封塔納去世后的兩年，才在美國(guó)舉辦他第一個(gè)個(gè)展。同年他在1966威尼斯雙年展上被授予繪畫(huà)大獎(jiǎng)。之后，全球各大美術(shù)館相繼推出他作品的展覽，包括蓬皮杜藝術(shù)中心1987年的展覽、1999年于倫敦海沃德美術(shù)館、到2006年威尼斯古根海姆的展覽。巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館也于2014年推出盧奇歐?封塔納大型回顧展。紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館于2017年舉辦盧奇歐?封塔納回顧展。他生前只留下2000件創(chuàng)作，如今人們重新挖掘了他的價(jià)值。醞釀發(fā)酵45年后，封塔納作品由于不斷得到重量級(jí)美術(shù)館的展出推薦，他作品的市場(chǎng)持續(xù)顯著增長(zhǎng)。

▲Concetto-Spaziale-Attese

▲Concetto-Spaziale-Attese-3

近十年來(lái)，全球藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)于盧齊歐?封塔納藝術(shù)的追捧熱情，一路上漲。2008年是封塔納市場(chǎng)上漲最快的一年，這一年封塔納有3件作品都以千萬(wàn)美元的價(jià)格成交。其中2008年2月在蘇富比倫敦《空間概念，上帝的終結(jié)》(1963)（Concetto Spaziale, La Fine di Dio）以24,676,668美元的價(jià)格成交，成為2008年拍賣(mài)價(jià)格最高的作品?！吧系鄣慕K結(jié)”系列由38個(gè)卵形畫(huà)作組成。此件作品是該系列作品之一，該系列作品的靈感來(lái)自于歷史上的開(kāi)創(chuàng)性時(shí)刻——尤里?加加林的太空之旅。作品被黑油浸透帆布、猛烈穿刺制造的空洞，讓人想起月亮的凹凸的表面，是超越畫(huà)布邊界的多維藝術(shù)作品。此作曾于巴黎，布魯塞爾和米蘭展出。

▲Lucio-Fontana-Concetto-spaziale-Attese-detail-1960

2008年2月在佳士得倫敦的拍場(chǎng)上《空間概念，等待》（Concetto Spaziale, Attesa） (1965) 以13,297,500美元的價(jià)格成交。這是一幅專(zhuān)門(mén)獻(xiàn)給他的妻子特雷西塔的作品，超過(guò)一米長(zhǎng)的斜線喚起了封塔納作品中無(wú)處不在的虛空感。另一件創(chuàng)作于1963年的《空間概念，上帝的終結(jié)》(Concetto Spaziale, La fine di Dio) 在2008年10月在佳士得倫敦拍賣(mài)，以15,626,166美元的高價(jià)成交。

2008年之后，金融危機(jī)影響到藝術(shù)品市場(chǎng)，封塔納作品的拍賣(mài)市場(chǎng)出現(xiàn)了短期的調(diào)整。但經(jīng)濟(jì)危機(jī)后繼續(xù)攀升，成為歐美現(xiàn)當(dāng)代拍賣(mài)市場(chǎng)中的常青樹(shù)之一。

2013年11月，封塔納又一件《空間概念，上帝的終結(jié)》現(xiàn)身紐約佳士得當(dāng)代拍賣(mài)夜場(chǎng)，并被一位紐約畫(huà)廊主以2088.5萬(wàn)美元的價(jià)格收入囊中，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)拍賣(mài)價(jià)格最高紀(jì)錄。這些復(fù)雜而神秘的蛋形畫(huà)布標(biāo)志著封塔納空間概念創(chuàng)作的頂峰，并提醒宇宙的巨大神秘。這幅畫(huà)表明了所有存在的誕生和死亡。涂上粉紅色的肉質(zhì)油漆，并覆蓋一層銅，肉質(zhì)巖漿似乎是最古老的生活起源，是這幅畫(huà)的主要焦點(diǎn)。憑借其對(duì)油膩的表面，細(xì)節(jié)之間的對(duì)比，以及內(nèi)部空間的穿透的黑洞，完成了對(duì)星系和星座的抽象描繪。其目標(biāo)是將精神從地球物質(zhì)中解放出來(lái)。至此，封塔納的作品價(jià)格比過(guò)去十年增長(zhǎng)了214%。

▲Lucio-Fontana-Spatial-Concept-Expectations-detail-1967

2014年在佳士得倫敦《空間概念，期望》 (1965) 于以9,038,100美元的價(jià)格出售。這幅畫(huà)是封塔納空間主義美學(xué)的典范。 《空間概念，期望》是封塔納的唯一使用純白色的作品，這件作品有十個(gè)割痕組成，類(lèi)似于未知語(yǔ)言的涂鴉，喚起盧奇歐?封塔納創(chuàng)作過(guò)程紅書(shū)法般表現(xiàn)。

2015年，是封塔納作品市場(chǎng)爆發(fā)的一年，這一年封塔納有多件多品拍出高價(jià)。《空間概念，上帝的終結(jié)》系列有一件作品在2015年11月紐約佳士得拍賣(mài)行拍出了29,173,000美元的高價(jià)，刷新了封塔納的個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄。這件藝術(shù)品融合了前衛(wèi)和巴洛克風(fēng)格的美學(xué)，它在世界各地，蘇黎世，博洛尼亞，阿姆斯特丹，巴黎和倫敦展出過(guò)無(wú)數(shù)次。

2015年10月在蘇富比倫敦拍場(chǎng)現(xiàn)身的《空間概念，上帝的終結(jié)》也以24,676,668美元的價(jià)格成交，成為盧奇歐?封塔納作品成交價(jià)格的亞軍。 作為戰(zhàn)后意大利藝術(shù)最重要的作品之一，這款La Fine di Dio是封塔納最偉大系列的皇冠上的明珠。 由于太空旅行時(shí)代的曙光，上帝的終結(jié)幾十年來(lái)一直處于視線之中，由于大型黑色卵形帆布上的猛烈刺，斜線和鑿孔，因此它擁有近乎月球般的表面。 這件令人驚嘆的作品象征著封塔納令人驚嘆的全部作品和他對(duì)星系的迷戀，從而使其成為他最偉大的作品之一。

▲Concetto-Spaziale-In-Piazza-San-Marco-Di-Notte-Con-Teresita

2015年2月在蘇富比倫敦拍場(chǎng)上出現(xiàn)的《空間概念，期望》以11,199,900美元的價(jià)格出售。這件創(chuàng)作是盧奇歐?封塔納最杰出作品之一。由二十三個(gè)精確的割痕組成的一個(gè)純凈的表面，講述了封塔納發(fā)明和實(shí)踐空間主義繪畫(huà)的新維度，其中過(guò)去現(xiàn)在和未來(lái)，空間和時(shí)間在一起構(gòu)成了令人驚嘆的藝術(shù)作品。

2015年11月在蘇富比紐約《空間概念，期望》(1965) 以16,154,000美元的價(jià)格在紐約出售。因?yàn)樵S多封塔納的作品都涉及到某種結(jié)束的想法，但同時(shí)仍然存在于人類(lèi)無(wú)法完全理解的境界中。 然而，這件作品包含了封塔納在他的任何作品中創(chuàng)作的最大數(shù)量的剪輯，這使得它對(duì)公眾來(lái)說(shuō)既迷人又有趣。

▲Lucio-Fontana-Concept-Spatiale-detail-1958

此外封塔納1961年創(chuàng)作的《空間概念》 (1961) 也在2015年11月蘇富比倫敦拍賣(mài)以8,986,000美元的高價(jià)拍出。這件作品是封塔納開(kāi)創(chuàng)性實(shí)踐的標(biāo)志，此時(shí)封塔納擴(kuò)展了未來(lái)主義的目標(biāo)，將藝術(shù)創(chuàng)作推向了空間/時(shí)間的維度，標(biāo)志著舊圖像實(shí)踐的終結(jié)。 這幅畫(huà)是人類(lèi)勇敢地跳躍到未知世界的象征，是月球競(jìng)賽的象征。

2017年6月10日佳士得倫敦拍場(chǎng)《空間概念，晚上與特雷西塔在圣馬可廣場(chǎng)》（Concetto Spaziale, In Piazza San Marco Di Notte Con Teresita） (1961)以11,816,549美元的價(jià)格成交。在圣馬可廣場(chǎng)上展示了一個(gè)獨(dú)特的畫(huà)面概念，在黑暗，扁平，厚厚的地方展示 - 方形表面。 今天，該系列作品被認(rèn)為是封塔納空間主義研究的繪畫(huà)高潮。暗示圣馬可廣場(chǎng)的柱廊空曠的空間形式和節(jié)奏沉浸在黑色的光線中，作品閃爍著光芒，黑暗，并且在光線，陰影和流暢的表面上也是虛幻的。 藝術(shù)家使用他的藝術(shù)的抽象和概念語(yǔ)言，在觀眾心中創(chuàng)造了一個(gè)圖像，喚起了夜晚圣馬可廣場(chǎng)的感覺(jué)，仿佛從眾多觀點(diǎn)中看到的一樣。

▲Concetto-spaziale-Attese1

2018年6月3日在佳士得倫敦舉行的戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)晚會(huì)拍賣(mài)會(huì)上《空間概念，期望24》 (1965) ?以10,479,308美元的價(jià)格出售。這是《空間概念，期望》系列中的另一部作品，藝術(shù)家試圖通過(guò)刺穿畫(huà)布來(lái)創(chuàng)造無(wú)限的維度。宇宙的發(fā)現(xiàn)是一個(gè)新的維度，它是無(wú)限的：因此我刺穿畫(huà)布，這是所有藝術(shù)的基礎(chǔ)，我創(chuàng)造了無(wú)限的維度。這件作品創(chuàng)造于太空時(shí)代的頂點(diǎn)，在精神上與宇航員的大膽成就結(jié)合在一起，展現(xiàn)了他的二十四個(gè)標(biāo)志性的剪裁——這是他曾經(jīng)承諾過(guò)的最大數(shù)量的畫(huà)布。 藝術(shù)家將工作放在一個(gè)反映周?chē)澜绲暮谄峥蚣苤?，為作品增添了另一個(gè)層面。

▲Concetto-spaziale-attese-1

他的作品在拍場(chǎng)取得了驚人成績(jī)。至此，封塔納為世人稱(chēng)贊、追捧，從洛杉磯到迪拜，沒(méi)有一個(gè)大的收藏家不尋求他的作品。他的作品有形而上的解讀方式，另一方面也有十分具象化的風(fēng)格，每個(gè)人都能從他的作品中找到自己的興趣點(diǎn)。除了在學(xué)術(shù)層面，人們關(guān)注其革命性的創(chuàng)作手段外，他的作品在視覺(jué)方面還十分具有觀賞性，人們甚至可以從他的畫(huà)里看到一種溫情，這吸引了許多人。目前，市場(chǎng)熱點(diǎn)主要集中在他的裂痕系列和其他幾個(gè)系列，1949年之前的作品多多少少受到忽視。不過(guò)，最近人們開(kāi)始重新關(guān)注他的具象雕塑等其他系列作品。