2018年7月22日下午，先鋒青年藝術(shù)家群展“游戲的終結(jié)”于鴻坤美術(shù)館開幕，本次展覽由青年策展人韓馨逸策劃，田愷監(jiān)制，參展藝術(shù)家共計九位，分別有顧穎、胡偉、麥特·霍普、娜布其、劉符潔、Yanyan Huang、張穎、周巖、朱熒熒。作品涉及裝置、影像、繪畫等共計二十件。

　　展覽主題“游戲的終結(jié)”(Final Del Juego)源自阿根廷作家胡利奧·科塔薩爾的早期同名短篇小說集之一，其中的故事延續(xù)了科塔薩爾早年的幻想小說特征——天馬行空的想象力，精致的封閉結(jié)構(gòu)，先驅(qū)性的主題，夢魘般的離奇畫面，以及對存在主義及人性的初步探討。

　　這個主題之于展覽，策展人韓馨逸認(rèn)為，在面對著電子屏幕的無盡勞作中，人們長期面臨著注意力渙散的困擾。而本次展覽正要揭示的丑陋真相：充滿秩序的高效魔法往往帶來虛假的有關(guān)幸福與滿足的感受，實際上它制造并夸大了對于平凡的焦慮、對于當(dāng)下和歷史的冷漠與低估以及對于未來的過分狂熱。

　　九位藝術(shù)家在展覽現(xiàn)場以影像、裝置、繪畫等媒介呈現(xiàn)了多種反捕獲裝置，他們的作品有關(guān)現(xiàn)實與虛擬的交錯重疊、記憶與幻想之間模糊的界限、失控的夢境、細(xì)膩的感知以及錯亂的“精神多動癥”。

張穎 《觸》木板丙烯? 90×120cm? 2017

　　參展藝術(shù)家張穎的創(chuàng)作過程本身就像是一段有趣的游戲，她講到：“在創(chuàng)作的時候，我可能一件作品做到中間，放了大半年，我突然又有了別的想法。我會首先觀察這個物體一段時間，但不會寫實地畫出來，會通過記憶進(jìn)行提取進(jìn)行再創(chuàng)作，因為記憶本身是很主觀的。所以最后出來的東西會有一種偏差的效果，然后我會對比這種偏差，這個過程還挺有意思的?！?/p>

黃彥彥《時間的迷霧》 紙本丙烯、數(shù)碼噴繪? 2017

　　在現(xiàn)場導(dǎo)覽過程中，策展人韓馨逸對藝術(shù)家黃彥彥創(chuàng)作于2017年的作品《時間的迷霧》進(jìn)行了解讀：“黃彥彥喜歡用大的筆觸和漂亮的顏色去描繪，畫中有很多細(xì)節(jié)，會用放松的方法去處理筆觸，其實是在用中國繪畫的方法去處理，很有意思?！?/p>

劉符潔 《有時長的群像》 綜合材料 250x158x55cm 2018

　　參展藝術(shù)家劉符潔在解讀作品《有時長的群像》時說：“這整個作品包括了一些在工作室創(chuàng)作的雕塑，但是墻面上的內(nèi)容是現(xiàn)場布展時臨時創(chuàng)作的，這種現(xiàn)場創(chuàng)作的部分和工作室的部分在同一個空間里出現(xiàn)，這個方式是很有意思的。墻面上出現(xiàn)的平面和雕塑之間的關(guān)系，這些圖片其實是我平時釘在工作室墻上的，它包含了一種記憶。”策展人韓馨逸對此總結(jié)說：“這是一種相似的情緒，但卻是不同的結(jié)果。”

娜布其《漂浮的情節(jié)》綜合材料? 290x280x270cm? 2017

作品在現(xiàn)場的觀感

　　娜布其的作品《漂浮的情節(jié)》延續(xù)了之前的創(chuàng)作想法，在做材料與材料之間關(guān)系的嘗試，也希望通過用現(xiàn)成物找到雕塑向現(xiàn)實衍生的辦法。作品仿造了現(xiàn)代城市高速發(fā)展下的拆除與廢墟，加入綠植后，整個作品又非常矛盾、有趣。

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顧穎的作品“拼圖”

　　顧穎在作品中融入了“拼圖”的想法，“我希望通過拼圖的特殊性表達(dá)我的參與、互動，所以就在拼圖上面繪制了一個畫面，然后打散，再繪制，再打散。。。最后我不希望讓作品和拼圖一樣結(jié)束，所以就讓作品有了更多的可能性。”

麥特·霍普《靜止的旋轉(zhuǎn)體》 鋼 、電子配件? 220x120x160cm 2018

作品的現(xiàn)場觀感

　　展覽的影像作品被更多地安排在了鴻坤美術(shù)館的負(fù)一層，而架上、裝置等作品被安排在了上層，談到這種布局，策展人韓馨逸坦言：“這也是根據(jù)展覽空間的特殊性而進(jìn)行安排的，因為美術(shù)館的上層空間比較高挑，頂層能達(dá)到5-6米的挑高，裝置和繪畫的效果會更好。所以就在上面放置了一些圖像比較明確和清晰的作品，下層就放置了與潛意識和夢境相關(guān)的影像?！?/p>

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觀眾在現(xiàn)場觀看影像作品

朱熒熒《津·五部曲》單頻錄像 27’06’’ 2018

播放影像的顯示器按照樂隊的風(fēng)格進(jìn)行布置

　　藝術(shù)家朱熒熒有收藏老膠片的習(xí)慣，所以在作品中就用到了膠片本身的屬性和特質(zhì)。仔細(xì)看影像中的膠片已經(jīng)辨認(rèn)不出來原本的形象，銀的物質(zhì)產(chǎn)生了特殊的化學(xué)反應(yīng)，所以析出了很特別的畫面，反而變成了類似微生物運動或者宇宙星團(tuán)一樣的神秘。

周巖 《The 2 of us》預(yù)告片1/2/3? 單頻立體聲視頻? 3’40’’ 2018?

　　藝術(shù)家周巖的影像作品《The 2 of us》營造了一種家庭氣氛的場景——邊喝可樂，邊看節(jié)目。這個作品中則放入了自己的偶像“鳳凰”樂隊主唱的真實故事，描述了一段關(guān)于感情失去的經(jīng)歷。這是一部討論錯亂時空中如何面對生與死的交互媒體作品，整個作品展現(xiàn)內(nèi)容取自于芝加哥與北京這兩座城市中的某棟建筑之間的交錯時空，并以一天為時間單位，分為7個不同章節(jié)，通過即時交互式電子游戲的方式呈現(xiàn)錯覺在記憶中的搖擺，以及她/他的一次試圖跨越生命與死亡鴻溝的失敗嘗試。

胡偉《硬世界軟世界》錄像裝置 16’00’’ 2016

觀眾在現(xiàn)場觀看

　　藝術(shù)家胡偉的作品《硬世界，軟世界》探討了被投射在技術(shù)之中的身體的狀態(tài)和潛能：我們?nèi)绾卧诋?dāng)下全球資本主義的語境下界定身體?并且如何理解身體在社會關(guān)系中的多重含義? 作品即運用網(wǎng)絡(luò)素材也實拍于典型的現(xiàn)代化的城市社區(qū)和工廠流水線等地。藝術(shù)家將人身體的能動性與其所生活和工作中所處的機械裝置對比，觀察它們之間相互轉(zhuǎn)換的能量消耗和節(jié)奏變化。隨后藝術(shù)家也繼續(xù)討論了在勞動生產(chǎn)中新出現(xiàn)的‘機器’以及技術(shù)對人的控制和逐漸不可見的勞動關(guān)系、人造的生活狀態(tài)、數(shù)碼物質(zhì)性等問題。

　　據(jù)悉，展覽《游戲的終結(jié)》將在鴻坤美術(shù)館持續(xù)至9月30日。