意大利收藏家貝利尼曾說過：“世界上只有藝術(shù)品是最有價值的，股票的平均增值率是40%，而藝術(shù)品的增值率是95%。就像在二戰(zhàn)期間，德國人利用戰(zhàn)爭，拿走了大部分的藝術(shù)品，因為他們懂得，藝術(shù)品是無價之寶?！?/p>

在物質(zhì)生活豐富之后，國內(nèi)人民也認識到了藝術(shù)品的價值，開始了藝術(shù)品的收藏。在過去的十年中，藝術(shù)品在中國拍賣行業(yè)中的市場份額不斷擴大。但在眾多的收藏家中，不乏初入藝術(shù)市場的買家因為盲目購買作品而投資失敗的案例。那么怎樣的藝術(shù)品投資才會有高的回報率呢？

藝術(shù)品投資應(yīng)堅持長期價值投資的理念，作為資產(chǎn)配置的一個方向，“沉得住氣”成為獲得收益的秘密武器，其收益遠超過傳統(tǒng)的投資方式。在2017年紐約蘇富比戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)拍賣會上，創(chuàng)作于巴斯奎亞藝術(shù)生涯黃金時期的《無題》，破紀錄地拍得了1.105億美元（約合7.62億人民幣），這件作品自1984年之后就未曾出現(xiàn)在市場上，買家在最初購買這幅畫的時候僅僅花費了1.9萬美元。這意味著在33年間，它的漲幅超過了5800倍！ 陳逸飛作品《麗人行》在今年佳士得香港春拍以7200萬港元落槌，這件曾在1997年被前買家以231萬元購入的作品，在21年間升值近30倍。

巴斯奎亞? 《無題》

陳逸飛? 《麗人行》

單件的藏品容易散失，而體系性的收藏則能夠產(chǎn)生力量。即使最后流到拍賣市場上去，那些名家的成體系的舊藏，也更加引起人們的關(guān)注。因為在收藏體系中，包含了藏家的建構(gòu)與研究。例如，尤倫斯夫婦以獨到精準的藝術(shù)品位與前瞻性的收藏魄力，在30余年的收藏歷程中建立起了備受贊譽的中國藝術(shù)品收藏體系。2009年春季，北京保利拍賣首次推出“尤倫斯男爵藏中國藝術(shù)品專場”，此專場成交總額為1.7億元人民幣，成交率高達100%，在中國藝術(shù)品市場上引發(fā)了轟動效應(yīng)。

更偉大的藏家則與藝術(shù)家共同成長，互相成就，他們收藏與分享作品的同時也與藝術(shù)家共同譜寫一段輝煌的藝術(shù)史，這樣的藏家具有高度的藝術(shù)修養(yǎng)與社會責(zé)任擔(dān)當(dāng)精神，他們長于觀照人性與人類文明，也一定意義上充當(dāng)了藝術(shù)經(jīng)紀人的角色。毋庸置疑，這樣的藏家也是偉大的藝術(shù)家，比如那個鐘情于收藏中國收藏的美國商人、中國古董的美國商人教父安思遠，歷史也必將永遠銘記這個傳播中國文化藝術(shù)的偉大使者。在西方，藝術(shù)與貴族精神的孿生滋養(yǎng)所成就的瑰麗藝術(shù)傳奇史比比皆是，比如佩吉·古根海姆作為20世紀最著名且有遠見的收藏家之一，她扶持美國新銳畫家，披荊斬棘地一路走來，對超現(xiàn)實主義、美國抽象表現(xiàn)主義畫派的發(fā)展都起到了舉足輕重的作用，把現(xiàn)代藝術(shù)推向了頂峰。

?????當(dāng)然，上述事例并不代表藝術(shù)品投資沒有風(fēng)險。任何時候收藏投資導(dǎo)刊都不建議一個新手投入高價買某一件藝術(shù)品，這樣的風(fēng)險相對而言較大，有一定的賭博性。作為歷經(jīng)見證市場沉浮的刊物，本刊涉及面較廣，樂于幫助新的藏家建立認知體系，并根據(jù)市場挖掘具有升值潛力的藝術(shù)家，為藏家收藏提供一定正確的導(dǎo)向，規(guī)避投資風(fēng)險，是做藝術(shù)品收藏投資值得關(guān)注的枕邊書。

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