在中國(guó)藝術(shù)品拍賣行成立前后的近半個(gè)世紀(jì)中，林風(fēng)眠作品一直在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上拍賣，在有些地方停留得久了一些，有些地方的足跡密集了一些。

林風(fēng)眠《撫琴少女》尺寸：68×68cm

林風(fēng)眠《京劇人物：魚腸劍》尺寸： 67x67.5cm

20世紀(jì)80-90年代在香港、臺(tái)灣、紐約等地拍賣

在中國(guó)大陸成立拍賣行之前，林風(fēng)眠作品大多在香港、臺(tái)灣和紐約拍賣。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，1980-2004年期間，香港拍賣數(shù)量最多，有28幅，占三地拍賣總數(shù)的56%，拍賣總額2,404,632美元，占68%。紐約和臺(tái)北的數(shù)量各為22%，臺(tái)北的11幅作品拍賣了671,782美元，紐約的11幅作品拍賣了465,675美元。拍賣數(shù)量最多的是在1992年，為6幅。其余年份如1988年，1990年，1997年的數(shù)量多一些，其余年份的數(shù)量較少。從每年的拍賣總額來(lái)看，2004年最高，兩幅作品拍賣總額為641,025美元；其次1988年和1990年總額較高，大多在幾千美金到幾萬(wàn)美金區(qū)間內(nèi)。成交總額呈緩慢下降趨勢(shì)，但是從2003年開始大幅上升（數(shù)據(jù)來(lái)源：?根據(jù)Benezit Dictionary of Asian Artist, Oxford University Press 2012制作）。

?林風(fēng)眠作品價(jià)格最高的是2003年7月6日拍賣的作品“beautiful catch”(1960，oil on canvas,31×31ins/78×78 cm)，HKD3,500,000（448,717美元），其他年份如2004年，1996年，1995年，1990年，每一年作品的最高價(jià)格都在十萬(wàn)美元之上。除了1980年和1987年的作品價(jià)格在千美元之外，其余年份的價(jià)格都在萬(wàn)美元區(qū)間內(nèi)。

林風(fēng)眠作品低價(jià)格區(qū)域中，1996年4月14日拍賣的“dividing up the catch”(1960,oil on canvas,30 3/4×30 3/4 ins/78×78 cm) 新臺(tái)幣3,130,000（94,848美元），此外，2003年，2001年，2002年，2004年的低價(jià)位作品的價(jià)格較高。1980年，1987年，1988年，1990年，1997年的最低價(jià)格在千美元區(qū)間，其他的都在萬(wàn)美元區(qū)間。盡管高價(jià)格似乎更能體現(xiàn)畫家的價(jià)值，低成交價(jià)的緩慢上升趨勢(shì)，更能夠說(shuō)明林風(fēng)眠作品被逐漸認(rèn)可。

2005-2017年在中國(guó)大陸拍賣行的拍賣?

在這里，選取具有代表性的三個(gè)省市：北京、上海、浙江，?1992年上海朵云軒成立，1993年北京嘉德成立，2004年浙江西泠印社拍賣有限公司成立（數(shù)據(jù)來(lái)源：根據(jù)北京嘉德、上海朵云軒、西泠印社官網(wǎng)數(shù)據(jù)制作）。

林風(fēng)眠作品的拍賣，這三個(gè)具有代表性的公司所拍的數(shù)量有漲有落。嘉德北京共拍賣269幅作品，朵云軒149幅，西泠印社116幅，市場(chǎng)份額分別為50%，28%，22%。嘉德拍賣的數(shù)量在2005年，2010和2011年，2016年。朵云軒對(duì)林風(fēng)眠作品拍賣的征集和開發(fā)數(shù)量比較少，直到2010和2011年達(dá)到了高峰期，為32幅和25幅，之后降幅平緩。浙江西泠印社的高峰在2017年，20幅。自2008年以來(lái)，西泠印社拍賣的林風(fēng)眠作品數(shù)量在不斷上升。????

林風(fēng)眠作品在嘉德拍賣實(shí)現(xiàn)的高價(jià)格比較多，其中，2011年11月13日拍賣的“五美圖”，成交價(jià)16,100,000人民幣，這一高價(jià)被西泠印社在2014年秋拍超越，“人物風(fēng)景花鳥冊(cè)頁(yè)”成交價(jià)為 ?RMB 17,250,000人民幣。林風(fēng)眠作品逐漸分布在大陸的各個(gè)拍賣行。2005-2009 年期間，這三家拍賣行實(shí)現(xiàn)的林風(fēng)眠最高價(jià)差別不大。從2011年開始，三家拍賣行的高價(jià)位已經(jīng)拉開差距，朵云軒呈下行趨勢(shì)。

從拍賣行實(shí)現(xiàn)的最高價(jià)格可以透視拍賣行本身在藝術(shù)品市場(chǎng)的地位，同一個(gè)畫家的品質(zhì)不同的作品在不同層級(jí)的拍賣行被拍賣。從總趨勢(shì)來(lái)看，林風(fēng)眠作品拍賣經(jīng)歷了2007和2008年的全球金融危機(jī)和2011年的市場(chǎng)高峰期。?2012年開始的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的整體下滑不會(huì)阻擋優(yōu)秀作品價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，當(dāng)然也有可能林風(fēng)眠質(zhì)次作品會(huì)更多地在市場(chǎng)上出現(xiàn)交易，而優(yōu)秀作品出現(xiàn)在大型拍賣行的偶然性增強(qiáng)。

嘉德在此期間拍賣林風(fēng)眠作品經(jīng)歷了三個(gè)波動(dòng)周期，每一次波動(dòng)大約有7-8年的時(shí)間。經(jīng)歷了四個(gè)高峰，三個(gè)低谷。四個(gè)高峰值分別在1999年，2005年，2011年和2016年。從第一個(gè)高峰值來(lái)看，2000年數(shù)量最多，成交總額高峰卻出現(xiàn)在1999年；2005年39幅成交總額達(dá)到14,700,802美元，這個(gè)業(yè)績(jī)優(yōu)于之后的2011年，2010年的拍賣數(shù)量為45幅，但是成交總額峰值在2011年，30幅作品的成交額11,781,093美元。目前的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在2016年，25幅作品的拍賣總額為7,768,326美元，如果未來(lái)幾年因更優(yōu)質(zhì)作品拍出更高價(jià)格的話，2016年的成交總額將會(huì)成為林風(fēng)眠作品復(fù)蘇時(shí)期的起點(diǎn)。三個(gè)低谷值出現(xiàn)在2002年，2008年和2014年。2002年的拍賣數(shù)量和總額都在下降，為301,188美元。2008年11幅作品的拍賣總額為823,105美元。2014年13幅作品拍了1,580,788美元，屬于中國(guó)及全球經(jīng)濟(jì)持續(xù)下滑在微觀領(lǐng)域的表現(xiàn)。

2005-2017年在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上的拍賣價(jià)格

在這里，選取2005-2017年期間中國(guó)大陸三個(gè)省市的典型拍賣行；西方的蘇富比和佳士得（香港） ；中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)在此期間已經(jīng)進(jìn)入了國(guó)際藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)（數(shù)據(jù)來(lái)源：根據(jù)北京嘉德、香港佳士得、上海朵云軒、香港蘇富比、西泠印社官網(wǎng)資料制作）。

?除了北京嘉德，其他四家的拍賣總額在上升。 香港佳士得在這13年的拍賣總額最高，為88,783,919美元；其次是香港蘇富比，為60,642,387美元，然后是北京嘉德、西泠印社，朵云軒最少，為23,470,387美元。成交額市場(chǎng)份額占比：香港佳士得為34%，北京嘉德為22%，香港蘇富比為24%。從數(shù)量上來(lái)看，香港佳士得數(shù)量最多為401幅，北京嘉德379幅，香港蘇富比293幅，市場(chǎng)份額分別為24%，22%和17%，其余重要拍賣行及分支機(jī)構(gòu)占比在9%以下。

2005-2008年期間總成交額下降，2008年全球金融危機(jī)導(dǎo)致成交額到達(dá)低谷。2005年嘉德的拍賣總額為五家拍賣行之首，香港佳士得和蘇富比排在后面。2009年開始緩慢恢復(fù)上升。

2010-2017年期間出現(xiàn)總成交額上升和下降同時(shí)并存的局面。2010年和2011年是整體藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的一個(gè)高峰期，其中佳士得在2011年的總成交額最高，為11,861,334美元，從2012年開始嘉德的總額急劇下滑，降到最低；朵云軒的成交額也在下降，但是高于嘉德。佳士得和蘇富比的成交額始終保持前位，拍賣數(shù)量和單幅作品高價(jià)格都可能是保持高位的原因。

2012年以后大陸經(jīng)濟(jì)的下滑直接影響到了藝術(shù)品拍賣行的總成交額，除了西泠印社呈上升趨勢(shì)之外，其他都在下降，有可能更多的作品流向了香港佳士得和蘇富比，也有一部分流向了香港嘉德。香港佳士得總成交額穩(wěn)定在高價(jià)位，蘇富比高低起伏劇烈。2017年西泠印社的總成交額達(dá)到最大值，國(guó)外拍賣行依然在數(shù)量和成交額方面遠(yuǎn)勝于國(guó)內(nèi)拍賣行。

林風(fēng)眠成交價(jià)前20的作品中，香港佳士得占8幅，香港蘇富比2幅。北京嘉德7幅，西泠印社3幅，朵云軒1幅。佳士得向來(lái)有實(shí)現(xiàn)高價(jià)格的傳統(tǒng)和能力，前兩幅作品高價(jià)均由佳士得實(shí)現(xiàn)。北京嘉德是緊隨其后的大陸拍賣公司，不過(guò)，雖然西泠印社的數(shù)量少，但是已經(jīng)開始拍出高價(jià)格的作品了，位列第五。

2012-2017林風(fēng)眠與其他書畫家作品拍賣的分布

在這一區(qū)間內(nèi)，2011年之后拍賣行業(yè)績(jī)下滑，尚未見到有鮮明的整體性恢復(fù)；林風(fēng)眠和其他近現(xiàn)代書畫家；24-40家國(guó)際各種規(guī)模的拍賣行，其中國(guó)外的有29家，國(guó)內(nèi)大陸、臺(tái)灣和香港共有10家（資料來(lái)源：Blouin網(wǎng)站）。

拍賣林風(fēng)眠作品的國(guó)家主要在中國(guó)、德國(guó)、瑞士、美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、比利時(shí)、新加坡、加拿大等國(guó)家；主要分布的城市包括香港、北京、斯圖加特市、杭州、布魯塞爾、倫敦、紐約、蘇黎世、巴黎、臺(tái)北、上海、邁阿密、三藩市、多倫多等。中國(guó)大陸城市比較少。

林風(fēng)眠907幅作品主要在蘇富比和佳士得拍賣，共353幅。蘇富比拍賣了198幅，占林風(fēng)眠拍賣作品總量的22%，其中香港164幅、紐約13幅、倫敦12幅、巴黎9幅。佳士得拍賣了166幅，占總數(shù)的20%，其中香港155幅、紐約5幅、倫敦4幅、巴黎2幅。德國(guó)那高拍賣行拍了116幅林風(fēng)眠作品，占比為13%。中國(guó)拍賣林風(fēng)眠342幅作品，主要分布在北京嘉德117幅、保利65幅、西泠印社64幅、誠(chéng)軒26幅、其余如匡時(shí)、鴻盛、臺(tái)北中成等都在10幅以下。嘉德在香港拍了33幅，保利拍了2幅。兩家臺(tái)灣本地的拍賣行共拍了3幅。

從拍賣總數(shù)量來(lái)看，黃賓虹作品拍賣數(shù)量最多，共計(jì)1098幅，其次是林風(fēng)眠907幅，徐悲鴻870幅。作為近現(xiàn)代書畫家群體，他們作品拍賣總數(shù)量最多的是在2014年，達(dá)到789幅，這一年是拍賣行業(yè)處于非常不景氣的階段，但并沒(méi)有影響他們作品上拍的數(shù)量。不過(guò)，數(shù)量的多少能夠顯示的是他們作品被拍賣的廣泛性，不同品質(zhì)的作品在不同的拍賣行被拍賣，但是未必意味著藏家就愿意拿出品質(zhì)最好的作品，經(jīng)濟(jì)下滑直接影響拍品的供求。

在共有的12家拍賣行及其分支機(jī)構(gòu)中，中國(guó)大陸及香港的拍賣行及分支機(jī)構(gòu)有6家，分別是北京保利、北京嘉德、西泠印社、誠(chéng)軒、香港保利和香港嘉德；國(guó)外的拍賣行主要是佳士得和蘇富比在香港、倫敦、紐約公司以及香港邦瀚斯。 這十二家拍賣行拍賣這四位書畫家總數(shù)最多的是北京保利828幅，其次是北京嘉德759幅，第三位是香港佳士得580幅，第四位是香港蘇富比427幅。中間四位也是中國(guó)大陸的拍賣行及在香港的分支機(jī)構(gòu)，但是較北京保利和嘉德，數(shù)量就很少了。最后四位是世界前四位的國(guó)際大型拍賣行在香港、倫敦、紐約的拍賣數(shù)量，只有個(gè)位數(shù)到十位數(shù)。

結(jié)論：

從1980年到2017年，林風(fēng)眠作品拍賣的路徑總體特點(diǎn)是：蘇富比和佳士得始終占據(jù)著林風(fēng)眠等近現(xiàn)代書畫家作品拍賣的首席位置，他們看中香港這個(gè)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，從來(lái)沒(méi)有離開過(guò)這個(gè)拍賣門類，這些中國(guó)藝術(shù)品也從來(lái)沒(méi)有在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上退出過(guò)，只是中國(guó)拍賣行曾經(jīng)缺失了這個(gè)位置。在短時(shí)間內(nèi)，高價(jià)位作品的拍賣仍然會(huì)被蘇富比和佳士得壟斷，但是也會(huì)逐漸向嘉德和保利等拍賣行涌入，中國(guó)大陸拍賣行成為分割林風(fēng)眠等近現(xiàn)代書畫作品拍賣份額的集體力量。更多的相對(duì)質(zhì)次的作品會(huì)落入中小型拍賣行定價(jià)。中國(guó)中小拍賣行仍然想拍賣高端藝術(shù)品，并且熟知本國(guó)藝術(shù)消費(fèi)和收藏的偏好和品味，因此還會(huì)大量征集和拍賣相應(yīng)價(jià)格區(qū)間的藝術(shù)品。西方中小拍賣行主要拍賣的是西方口味的藝術(shù)品，加之中國(guó)收藏家只信服國(guó)際大型公司拍賣的中國(guó)藝術(shù)品的真?zhèn)?，其他不知名的西方拍賣行拍賣的被一致判定為贗品，這種心理促使中國(guó)藏家會(huì)在大陸拍賣公司購(gòu)買藝術(shù)品。然而經(jīng)濟(jì)放緩和調(diào)整，資金流動(dòng)不暢，交易成本增加，中國(guó)大陸拍賣行發(fā)展速度會(huì)下降很多。 ???

那么根據(jù)拍賣行國(guó)別所屬，還是根據(jù)買賣雙方的國(guó)籍所屬，還是根據(jù)拍賣所在地來(lái)判定藝術(shù)品拍賣是否已然國(guó)際化了呢？如果把國(guó)際化理解為中國(guó)藝術(shù)品拍賣行走向國(guó)際這樣一個(gè)動(dòng)態(tài)的概念，那么我們只是在中國(guó)不同的城市或者地區(qū)擴(kuò)大了拍賣，占據(jù)了一部分市場(chǎng)份額；如果按照拍賣行來(lái)定位的話，中國(guó)拍賣行集團(tuán)已經(jīng)鮮明地形成了一股力量，緊隨大型國(guó)際拍賣行之后，而蘇富比佳士得在不同地域的本土化拍賣是他們商業(yè)模式的國(guó)際化體現(xiàn)，我們?nèi)狈@個(gè)，缺乏的原因又很復(fù)雜；如果按照部分藝術(shù)品成交高價(jià)格來(lái)看，在中國(guó)拍賣行拍出了很多億元高價(jià)，這幾乎只是一個(gè)定價(jià)的象征，很多時(shí)候沒(méi)有實(shí)際交割，這種極低的履約率使得高價(jià)格成為一個(gè)美麗的泡泡，也顯示中國(guó)拍賣行持續(xù)發(fā)展的艱難，這就是當(dāng)前中國(guó)拍賣行的主要困境。如果解決了各個(gè)層面的“真”的問(wèn)題，中國(guó)拍賣行將是真正主宰中國(guó)藝術(shù)品拍賣的力量，不需數(shù)字的浮華表象。

（本版圖片來(lái)源：作者供圖）