“制動(dòng)力加強(qiáng)體”文靜個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)

2020年01月18日，“制動(dòng)力加強(qiáng)體”文靜個(gè)展在重慶器·Haus空間舉辦。

“制動(dòng)力”一詞原指機(jī)動(dòng)裝置中剎車可達(dá)到的最大滾動(dòng)摩擦力，是行車安全的保障，而本次藝術(shù)家的裝置和影像作品，是對(duì)記憶和精神的喚起，是某種古老文明在人體中的見證。

展廳現(xiàn)場(chǎng)

文靜使用的材料（閃電、光線、機(jī)械等）在展覽過(guò)程中不再指向其自身，而是轉(zhuǎn)化為其他，以此探索宇宙學(xué)，提出了一種具有普遍性和個(gè)人性的歷史性時(shí)空探索：我們來(lái)自哪里？我們以何種形式走向何方？這次展覽是對(duì)這些自我定義和關(guān)系問題的回應(yīng)。

在作品中，文靜依靠關(guān)于大霧、閃電、和金屬等自然元素的跨文化神話與歷史遐想，構(gòu)造了一系列視覺上激發(fā)出陌生感和不安的場(chǎng)景和形象，而這些形象所指向的那份無(wú)力感卻又是人類共通的。大腦的投射賦予我們制造現(xiàn)實(shí)，而不是回應(yīng)現(xiàn)實(shí)的能力，因此，心理與肉體的脫離與不協(xié)調(diào)便產(chǎn)生了。

展廳現(xiàn)場(chǎng)

文靜在展廳中央搭建的巨大鐵籠與影像中的脆弱線條似乎無(wú)比中立地劃分了空間，但細(xì)觀卻發(fā)現(xiàn)，它們構(gòu)筑了一個(gè)矛盾的結(jié)界，同時(shí)強(qiáng)調(diào)而又質(zhì)疑了“解離”這一概念。在這里有一種性質(zhì)的辯證法，這些性質(zhì)一旦擺脫了物質(zhì)的各種束縛，擺脫了各種預(yù)定軌道，就會(huì)產(chǎn)生顛倒和矛盾。閃電是造成這種“解離”的關(guān)鍵元素，因?yàn)樗陨砭褪橇Ｗ痈咚倥鲎蚕碌漠a(chǎn)物，是極具動(dòng)態(tài)和爆發(fā)力的。文靜在多個(gè)慢速的影像作品中嵌入稍瞬即逝的閃電元素，結(jié)合展廳中央顯目的特斯拉線圈裝置，構(gòu)成了一種微妙的宿命感。真實(shí)的閃電還未到來(lái)，但觀者卻感受到了其鬼魅般的在場(chǎng)性，它觸及到了人類內(nèi)心中一種深刻的無(wú)力感，對(duì)自身的未知以及對(duì)于危險(xiǎn)的迷戀。

最深刻的白晝

多屏高清數(shù)碼影像

彩色，有聲

循環(huán)播放

2020

被阿波羅擊中的詩(shī)人

多屏高清數(shù)碼影像

彩色，有聲

循環(huán)播放

2020

《哥德爾，埃舍爾，巴赫：集異璧之大成》中提出了一個(gè)自組裝生物結(jié)構(gòu)的概念：“設(shè)想有這樣一系列的零部件，當(dāng)把它們放入一個(gè)適合的背景環(huán)境中時(shí)，就能通過(guò)某種方式自動(dòng)地集合起來(lái)形成一臺(tái)復(fù)雜的機(jī)器……有機(jī)體（或機(jī)器）的整個(gè)構(gòu)造的信息，散布在它的各個(gè)部分之中，而不是集中在某一個(gè)地方。”換言之，當(dāng)這些零件擁有自我指代的能力時(shí)，也就由“非自我”形成了“自我”，像是巴赫曲譜中音符的元結(jié)構(gòu)不斷拉長(zhǎng)，壓縮，自我重復(fù)形成旋律，或是埃舍爾構(gòu)建的自我循環(huán)的樓梯。文靜用極為簡(jiǎn)練的意象組成達(dá)到了這樣一種共謀的空間關(guān)系，其影像，裝置或攝影的表象僅僅是一個(gè)個(gè)端口，一個(gè)個(gè)線索，而觀者為了理解它們，聯(lián)系它們所進(jìn)行的聯(lián)想，類比，共情等思維處理才是游戲的內(nèi)容。展示的物件到達(dá)語(yǔ)言存在的邊緣，它們沒有發(fā)聲，而是在這個(gè)邊緣棲息下來(lái)。從某種意義上說(shuō)，這種沉默是行動(dòng)也是缺失，是抵抗也是宿命。在文靜創(chuàng)造的視覺復(fù)雜性中，觀看者遭遇了一種脫力感，無(wú)法表達(dá)這里存在的一切：失落與暴力；神話中或明或暗的角落；我們自己的替身（avatars）和未完成的神龕。觀看者的體驗(yàn)反映出物件化身體對(duì)于語(yǔ)言的拒絕或是無(wú)力，從而使人回想起言語(yǔ)無(wú)法到達(dá)的地方——?jiǎng)?chuàng)傷，悲痛，災(zāi)難。

暗星的光束

收藏級(jí)數(shù)碼微噴，彩色

150X200cm

2020

觀看者處在悖論之中：能動(dòng)性與缺失感，死亡與重生，局限與自由。這些作品互相作用，建立起觀眾的信息環(huán)境，卻也同時(shí)使這些物像永遠(yuǎn)逃避閃爍于定義之間。文靜建立起一個(gè)場(chǎng)景的權(quán)力關(guān)系，以及對(duì)于本體感覺的真實(shí)性，政治性與偏頗性的質(zhì)問，又好像是一次冒險(xiǎn)的邀請(qǐng)。

浮游

多屏高清數(shù)碼影像

彩色，有聲

循環(huán)播放

2020

這些作品互相作用，建立起觀眾的信息環(huán)境，卻也同時(shí)使這些物像永遠(yuǎn)逃避閃爍于定義之間。文靜建立起一個(gè)場(chǎng)景的權(quán)力關(guān)系，以及對(duì)于本體感覺的真實(shí)性，政治性與偏頗性的質(zhì)問，又好像是一次冒險(xiǎn)的邀請(qǐng)。

據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至?2020年02月14日。