在2019年即將結(jié)束之際，宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻館又迎來了一個跨年度的個人藝術(shù)文獻大展?！疤撓蟮慕夥排c意義的穿鑿”——李廣明個人藝術(shù)文獻展于12月21日下午15:00隆重開幕。展覽由宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻館執(zhí)行館長吳鴻擔(dān)任策展人，共展出李廣明自90年代開始創(chuàng)作一直延續(xù)至今的近150件作品，涵蓋油畫、水墨、綜合材料、裝置、行為及影像等。其中，藝術(shù)家創(chuàng)作于2005年也是整個展覽中體量最大的的巨幅“長城系列”也是首次在聚光燈下審視，構(gòu)成展覽的另一個重要組成部分的則是李廣明一系列具有個人獨創(chuàng)性的巨幅“冰墨系列”作品。

宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻館館長胡介報致辭

宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻館館執(zhí)行館長、本次展覽策展人吳鴻致辭

中國長城學(xué)會秘書長韓國偉致辭

此外，宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻館還基于本館的學(xué)術(shù)方向?qū)顝V明的個人藝術(shù)文獻進行了收集和整理，并在此基礎(chǔ)上呈現(xiàn)了李廣明的個人藝術(shù)創(chuàng)作歷程。在展陳設(shè)計上甄選了豐富多樣的實物文獻進行配合展出，包含藝術(shù)家的創(chuàng)作手稿、模具、書刊、雜志等。李廣明先生在藝術(shù)家的身份之外，作為宋莊地區(qū)為數(shù)不多的大型美術(shù)館之一的上上國際美術(shù)館館長的身份，其所主持的上上國際美術(shù)館不僅組織策劃過眾多重要的藝術(shù)展覽和活動，同時也參與了宋莊藝術(shù)區(qū)向產(chǎn)業(yè)化和集群化發(fā)展的重要過程。對此，作為其個人文獻展的一部分也通過圖文并茂的方式進行了詳盡的展示。

著名批評家王小箭致辭

藝術(shù)家李廣明致辭

出生于1965年的李廣明，趕上了中國當(dāng)代藝術(shù)向產(chǎn)業(yè)化發(fā)展第一波浪潮。八十年代末他先后于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）和清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院接受陶瓷與雕塑專業(yè)訓(xùn)練，后又下海經(jīng)商。千禧年前夕，他放棄自己一手開創(chuàng)的工程設(shè)計公司，來到北京尋找藝術(shù)夢想，2005年創(chuàng)建宋莊第一家美術(shù)館——上上美術(shù)館，并在隨后三年時間內(nèi)組織資金并親自設(shè)計、籌建了當(dāng)時亞洲最大的民營美術(shù)館——上上國際美術(shù)館，于2008年開館。此后，李廣明便開啟了10余年藝術(shù)家、美術(shù)館館長與策展人的綜合藝術(shù)歷程。

6宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻館館長胡介報向李廣明頒發(fā)文獻捐贈證書

李廣明的藝術(shù)實踐以對中國當(dāng)代藝術(shù)的整體文化思考和歷史現(xiàn)實批判為起點，在其早期圍繞“長城”為母題創(chuàng)作的“時空裝置”作品《為長城延伸一萬里》、《為長城療傷》，在那些極具文化儀式感的外在形式之外，他發(fā)現(xiàn)了在歷史和現(xiàn)實、中國和世界等這些時間和空間的概念發(fā)生位移之后，所產(chǎn)生的那種隱藏在實體、實形等這些固有“現(xiàn)實”背后的抽象虛體和虛形的無限可能性，李廣明遂將之歸納為“虛象”。展覽圍繞建立在“虛象”理論體系之上的時空美學(xué)和意義邏輯，多方位的展示了李廣明對于時間、歷史以及東方與西方文化的深刻理解。

當(dāng)您置身于展館三層空間，“近歷史·殤城”、“近歷史·名作”、“近歷史·人物”三大序列作品采用非常規(guī)的燈光設(shè)計，射燈經(jīng)由地面或者廊柱折射于長城風(fēng)化的泥土、牛皮紙、水墨、油墨、丙烯、工業(yè)膠粘劑的綜合材料作品之上產(chǎn)生不一樣的光感，觀者于不同角度觀看時畫面則呈現(xiàn)出截然不同的形象，進一步消解了建立在文化遺產(chǎn)、文化名著、文化名人三者之上的歷史文化神話。尤其是反復(fù)涂抹后顆粒質(zhì)感的長城土在二維平面上起伏波動，既透露出長城的物質(zhì)材料所指，又透露著藝術(shù)家對“長城”形象能指的思考，這些基于不同材料的文化象征性所達成的歷史批判和社會批判，籍由不同觀看主體的經(jīng)驗記憶被瞬間壓縮進它當(dāng)前的綿延之中。

展館的二層空間則主要呈現(xiàn)了李廣明在“長城”母題之后，最終通過鑿空“虛象”之虛來實現(xiàn)自己更廣義的歷史批判和社會批判的實驗角度和方法的系列作品。無論是“捕風(fēng)系列”、“捉影系列”、“氣系列”，還是從2005年開始獨創(chuàng)并一直延續(xù)至今的“冰墨系列”，李廣明以天地為幕布，以風(fēng)、影、工業(yè)廢氣、冰等自然介質(zhì)做為虛體的筆墨，建構(gòu)起當(dāng)代藝術(shù)話語方式的突破口。在長城上，他通過拋灑墨汁，并在風(fēng)力的作用下紙與在墨一剎那間相互碰撞，“風(fēng)”作為一種無形的材料通過“墨”的作用，在此獲得了有形，以此創(chuàng)作了“風(fēng)系列”?！白接跋盗小敝校浔憩F(xiàn)的對象由長城又延伸到故宮及藝術(shù)家的身體。李廣明將長城、故宮以及人的身體在日光照耀時形成的投影邊緣用“水線”在宣紙上固定下來，同時，在這根水線界定下，墨汁之中又摻入了長城土和故宮灰。借由影像和實體的重合，明與暗、陽與陰、實與虛仿佛在瞬息之間轉(zhuǎn)換界限?！皻狻毕盗袆t通過將收集來的工業(yè)廢氣與藝術(shù)史上的經(jīng)典性藝術(shù)作品的影像相疊加，八大山人、羅丹、米勒等人的作品由于工業(yè)廢氣的渾濁、污穢、不透明，在視覺上卻反諷性地出現(xiàn)了一種朦朧的詩意化的效果。

李廣明的創(chuàng)作發(fā)展到“冰墨”階段之后，他試圖重新回到水墨源頭，并讓“時間”參與到作品的意義建構(gòu)過程當(dāng)中。創(chuàng)作時他通常事先設(shè)計好理想中的形象，而后翻模灌水得到預(yù)制的冰塊模型，再將不同顏色墨汁的冰塊置于宣紙之上待其融化，在這個過程藝術(shù)家通過控制冰塊的形狀、大小及墨水的濃淡布局，讓融化的水、墨在時間之軸上“刻度化”的顯現(xiàn)最終留痕于宣紙之上。展館一層則主要展出了李廣明2018年開始創(chuàng)作的以鳥為形象依托的“鳥兆”系列作品。

在開幕致辭中，策展人吳鴻對李廣明藝術(shù)探索的價值做了深入闡釋，“選擇冬至前夕北京最冷的時節(jié)展出李廣明的作品，是跟展出作品的一個重要元素——冰有關(guān)系。李廣明最早的作品聚焦于長城形象，相較于圍繞長城的宏大敘事表現(xiàn)，李廣明采了用最質(zhì)樸的‘長城土’這種材料。在稍后創(chuàng)作中他又圍繞光、影、工業(yè)廢氣乃至于冰墨等多種材料的研究和實踐，并通過將時間作為一種修辭方式來轉(zhuǎn)化和整合這些材料的文化及社會學(xué)意義。后來他又在材料基礎(chǔ)上提出‘虛象’的概念。相較于之前對他的了解都是‘冰墨系列’，我們習(xí)慣把冰墨歸為現(xiàn)代水墨或者實驗水墨的范疇，過多的從畫面本身去尋找形象的意義傳達。廣明把冰的材料概念獨立出來，去探討材料背后的社會學(xué)意義?！撓蟆奶岢?，一方面是對中國已經(jīng)進行30多年的現(xiàn)代水墨或者實驗水墨概念的突破，現(xiàn)代水墨或者實驗水墨過多的從圖式上或者僅僅是從材料本身做一些實驗，‘虛象’概念將實驗水墨和社會批判兩者結(jié)合。另一方面，中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展到今天過多還是沿用西方語匯即波普流行藝術(shù)的圖式，今天我們能不能在圖式或者從意義上貢獻出自己獨立的價值觀？‘虛象’建立了一套基于中國傳統(tǒng)文化之上，對當(dāng)代藝術(shù)的語言方式或者社會的介入方式而提出自己獨立的價值，以上兩點是這次展覽的意義所在?！?/span>

《“風(fēng)系列”裝置》3D數(shù)碼打印 60×35×15cm 2019年

開幕式由全國金話筒主持人獎獲得者、北京電視臺著名主持人曹一楠主持。北京市通州區(qū)文旅局書記王立生、通州區(qū)投資促進局書記楊東風(fēng)、通州區(qū)關(guān)工委副主任王雅嵐女士、通州圖書館館長楊蘭英、通州區(qū)統(tǒng)計局副局長李振海，原通州區(qū)人大常委會財經(jīng)委副主任宋志平，宋莊鎮(zhèn)宣傳部部長李曉英女士等領(lǐng)導(dǎo)以及來自社會各界的嘉賓及宋莊藝術(shù)區(qū)藝術(shù)家共200余人出席了當(dāng)天的開幕式。其他出席的主要嘉賓有中國軍事文化研究會軍事文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究中心常務(wù)副主任熊海波、秘書長王鵬，中國禪意書法創(chuàng)始人釋延瑫法師，中國長城學(xué)會秘書長韓國偉，著名導(dǎo)演趙志強，中國電視藝委會秘書長崔亞楠，新華社國際多媒體采編中心主任李大偉，香港大公文匯報北京社長秦占國，北京人民藝術(shù)劇院創(chuàng)作室主任、國家一級編劇王梓夫，中國社會科學(xué)院研究員、博士生導(dǎo)師劉悅笛教授，人民日報社國內(nèi)部高級編輯王躍平，著名批評家王小箭教授，著名策展人、批評家夏可君教授，著名策展人田軍，北京師范大學(xué)于安東教授，策展人、雕塑家金權(quán)龍，清華大學(xué)文化創(chuàng)意與發(fā)展研究院副秘書長李昶教授，上上國際美術(shù)館執(zhí)行館長靳清欽女士，作家高秀蘭女士，北京東吳書畫院院長楊亞杰，北京小兵熊商貿(mào)有限公司執(zhí)行董事趙月雷，北京電影學(xué)院美術(shù)系李書安教授，北京祥瑞萬方影視文化傳媒有限公司董事長梅子女士，東金21品牌創(chuàng)始人聶楓女士，浦發(fā)銀行宋莊支行行長隋新女士、華韻飛揚總經(jīng)理付婧汐女士，京津冀書畫研究院院長劉淑青女士，北京版淘科技有限公司經(jīng)理侯雪晶女士，民進區(qū)工委委員、區(qū)青委主任委員伊祥，而已美術(shù)館創(chuàng)始人孫璽祥，宋莊藝術(shù)論壇秘書長楊毅達，水墨風(fēng)格畫館館長余紅女士，北京三藝堂畫院院長許秋斌，影點（北京）國際影視傳媒有限公司于瑩總經(jīng)理，愛德萬斯國際集團董事長李枚，中醫(yī)形象大使王曉燕女士，北京京泰新科技有限公司朱建民董事長、曲夢巖執(zhí)行董事，北京高枕科技開發(fā)有限公司工會主席衛(wèi)謙，赤峰礦業(yè)集團程顯強董事長，橄欖情深餐飲管理有限公司劉忠平總經(jīng)理，北京銳易通科技有限公司總經(jīng)理張彬，眾蜜空間馬磊總經(jīng)理，三尚視覺劉松總經(jīng)理，睿德軒創(chuàng)始人陶良寶，秋水畫室校長溫秋水、金霖酒店董事長古曙光，中國少數(shù)民族美術(shù)促進會副會長宋志平，中國民族百花獎執(zhí)行主席蔣駿雄，羅傳偉律師，白普廣律師，北京銅陵企業(yè)商會秘書長王敬、副秘書長謝勇，融今文化殷莉莉女士等。藝術(shù)家好友主要有杭法基、祁志龍、沈敬東、郜少華、魏立剛、邵巖、王非、陳慶慶、玲子、李鐵軍、海濤、王犁犁、劉懷勇、靳文藝、宰令石、馬玉寶、楊恩吉、馬森、馬東民、白野夫、胡迪生、鈔子藝、宋軍生、王勇、暢泉、燕美、林楠、李純子、揚笛、吳佳芮、于立、孫華衛(wèi)、彭麒、劉國義、歐陽光、陳棟、劉景路、雷雙、王玉光、王晟蘆、王欣偉、王心竺、李文龍等。由于參加嘉賓眾多，難免疏漏，請多包涵與諒解。

《教堂和導(dǎo)彈》 裝置 尺寸可變 2007-2019年

在開幕致辭環(huán)節(jié)，宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻館館長胡介報、執(zhí)行館長吳鴻、中國長城學(xué)會秘書長韓國偉、著名批評家王小箭和本次展覽的藝術(shù)家上上國際美術(shù)館館長李廣明先后發(fā)言。批評家王小箭總結(jié)到，“水墨是當(dāng)代藝術(shù)的特殊板塊，自古人的實踐至今已歷千年，冰墨藝術(shù)是李廣明最具代表性的獨創(chuàng)作品，它的價值獨一無二”。李廣明真誠感謝胡介報館長和策展人吳鴻的大力支持和幫助，感謝社會各界和親朋好友的關(guān)愛。

《冰墨系列 No.23》紙本水墨 225x290cm 2006年

中國軍事文化研究會，中國藝術(shù)家新名片組委會，美國國際日報社長朱易，中國人民對外友好協(xié)會原黨組成員、秘書長羅勤，紐約當(dāng)代藝術(shù)家彼得·韋恩·劉易斯均發(fā)來賀信，并在開幕式上宣讀。其中，美國國際日報賀信：祝賀李廣明藝術(shù)文獻展開幕，為世界文化增添光彩！羅勤賀信：從2006年意大利之行結(jié)識先生，就非常看好先生的藝術(shù)坦途，從長城鼎落戶五漁村到黃土長城系列，從地下種畫到冰墨藝術(shù)開拓，從傳統(tǒng)油畫到國外領(lǐng)袖肖像……尤其先生打造的上上國際美術(shù)館已經(jīng)成為宋莊地標(biāo)性建筑，所有這些足見先生獨特的、超前的、無以倫比的藝術(shù)家思維，和腳踏實地為追求唯美藝術(shù)永不停息的奮斗精神。先生永遠是我的老師，向您學(xué)習(xí)！向您致敬！祝展覽成功！展覽將持續(xù)至2020年1月21日，1月1日元旦，宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻館還將邀請來自中國大陸以及韓國、臺灣等國家和地區(qū)的10多位著名藝術(shù)評論家對李廣明的作品進行學(xué)術(shù)討論，歡迎社會各界朋友前來參觀交流。