開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)

2019年3月16日下午，“借景”曾元偉個(gè)人作品展在成都清源際藝術(shù)中心拉開(kāi)帷幕。

本次展覽由清源際藝術(shù)中心主辦，清源際美術(shù)館承辦，藝宿里民宿、成都像素空間、無(wú)亦知藝術(shù)生活空間協(xié)辦，鄧梅擔(dān)任策展人，鄧旭擔(dān)任學(xué)術(shù)主持。

曾元偉畢業(yè)于四川傳媒學(xué)院園林設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)，大學(xué)期間并沒(méi)有經(jīng)過(guò)油畫(huà)專(zhuān)業(yè)課訓(xùn)練的他，利用業(yè)余時(shí)間進(jìn)行繪畫(huà)練習(xí)，參觀成都及國(guó)內(nèi)各大藝術(shù)展覽。長(zhǎng)此以往，潛心專(zhuān)研，無(wú)師自通，聲名漸起。學(xué)校為他提供獨(dú)立的工作室，同學(xué)做他的繪畫(huà)模特，大量的“心、手、眼”技法訓(xùn)練，造就了今日繪畫(huà)的信手拈來(lái)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

“借景”曾元偉個(gè)人作品展作為藝術(shù)家繪畫(huà)生涯在青年時(shí)期的一個(gè)小結(jié)和回顧，展出了曾元偉2016年至2019年期間的《園圃》系列60余幅。青苔、石獅、假山、亭臺(tái)、樓閣、回廊、草木間，在逐步探索這園林自然與人的美好融合，讓那詩(shī)情畫(huà)意，歲月的痕跡映入眼簾，了然于心。

四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博導(dǎo)、域上和美美術(shù)館館長(zhǎng)、藝術(shù)評(píng)論家吳永強(qiáng)教授致辭

像素空間負(fù)責(zé)人唐飚先生（本次曾元偉畫(huà)展藏家代表）致辭

清源際董事長(zhǎng)周忠先生致辭并宣布展覽開(kāi)幕

開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博導(dǎo)、域上和美美術(shù)館館長(zhǎng)、藝術(shù)評(píng)論家吳永強(qiáng)教授，像素空間負(fù)責(zé)人唐飆，本次展覽學(xué)術(shù)支持、青年批評(píng)家策展人，四川文理學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)鄧旭，本次展覽策展人、清源際美術(shù)館館長(zhǎng)鄧梅，本次展覽藝術(shù)家曾元偉，清源際董事長(zhǎng)周忠相繼致辭，并由周忠宣布展覽開(kāi)幕。

本次展覽策展人、清源際美術(shù)館館長(zhǎng)鄧梅女士致辭

在本次展覽策展人、清源際美術(shù)館館長(zhǎng)鄧梅看來(lái)，正是這份對(duì)藝術(shù)純真的執(zhí)著，這位帶風(fēng)的少年，眼睛里盈滿(mǎn)了清澈、明亮與快樂(lè)，想必同樣也是得益于他延續(xù)至今的各地的游走寫(xiě)生。大自然給予他破于技法之外的真實(shí),這種真實(shí)貫穿于他的繪畫(huà)氣質(zhì)之中，亦是他繪畫(huà)生涯的積淀?！八囆g(shù)的自我突破與層層剝離是艱難的，這是一場(chǎng)冒險(xiǎn)運(yùn)動(dòng)，充滿(mǎn)荊棘叢林的刺痛感。安全和優(yōu)越往往給他們帶來(lái)不安與惶恐，反而是這些痛成就了一場(chǎng)偉大的冒險(xiǎn)。我想元偉想要達(dá)到的藝術(shù)彼岸，也絕非淺灘，應(yīng)該讓更多的人去理解他的藝術(shù)精神和欣賞他的藝術(shù)帶給我們的愉悅?！?/p>

對(duì)于自己《園圃系列》的創(chuàng)作，曾元偉表示自己畫(huà)園林，或許是因?yàn)榇髮W(xué)學(xué)過(guò)園林設(shè)計(jì)，對(duì)園林的興趣有了第一意識(shí)。當(dāng)自己在考察置身園林的時(shí)候，園林的詩(shī)情畫(huà)意讓人生理上感到輕松愉悅?！啊m由人作，宛自天開(kāi)’，極致的模仿自然情趣。‘巧于因借，精在體宜’，一步一景，宜亭斯亭，巧妙的造園手法，園雖別內(nèi)外，得景則無(wú)拘遠(yuǎn)近，得體合宜。于我而言從視覺(jué)上園林就是一件綜合的藝術(shù)品，總讓我有想提起畫(huà)筆去表達(dá)的沖動(dòng)?！?/p>

本次展覽藝術(shù)家曾元偉先生致辭

畫(huà)畫(huà)對(duì)曾元偉來(lái)說(shuō)意味著什么？一直是他對(duì)自己提出的疑問(wèn)。在曾元偉畫(huà)展自述他寫(xiě)道：自己是由眼入心，由心入畫(huà)，由畫(huà)生情，借景抒情?！坝械臅r(shí)候我會(huì)在想，如果我從來(lái)沒(méi)有接觸過(guò)畫(huà)畫(huà)，我會(huì)是一個(gè)什么樣的人，和現(xiàn)在一樣嗎？我想不是，我肯定不會(huì)路過(guò)一片樹(shù)林，會(huì)花一個(gè)小時(shí)去觀察樹(shù)枝生長(zhǎng)的姿態(tài)；看到斷井頹垣的景象我也不會(huì)仔細(xì)的去觀察石縫間一株苔蘚生長(zhǎng)的色彩；我也不會(huì)拿起手機(jī)拍照取景要半小時(shí)，我也不會(huì)對(duì)這個(gè)世界那么好奇敏感。是畫(huà)畫(huà)在改變著我，同時(shí)我也通過(guò)畫(huà)畫(huà)在認(rèn)知內(nèi)心。我畫(huà)和我有直接間接聯(lián)系的東西，在旅途上看到的風(fēng)景，游玩過(guò)的園林，休憩過(guò)的亭子，走過(guò)的長(zhǎng)廊，觸摸過(guò)的石像等，這些都是我的繪畫(huà)素材，來(lái)源于我的生活。人生來(lái)孤獨(dú)，而我是用畫(huà)筆去觸摸孤獨(dú)。我畫(huà)的石像，石像本來(lái)是不改變的，但春夏秋冬一直在交替，才有了色彩，這是歲月賦予了石像生命的溫度?；蛟S我從石像的變化看到了自己，是畫(huà)畫(huà)讓我的生命更有溫度。我個(gè)人喜歡去爬山，喜愛(ài)自然的氣息，我認(rèn)為人本來(lái)是屬于自然的，每當(dāng)自己親近自然的時(shí)候感到自在?？吹侥切┥搅譂救?，林中死去的老樹(shù)，生生不息的小草等，此時(shí)“自然是我?guī)煛?，在我的?huà)筆下，它們的形態(tài)和色彩是我的靈感來(lái)源，也是我學(xué)習(xí)的導(dǎo)向。我畫(huà)所見(jiàn)的世界，我又希望畫(huà)筆下的世界和我是有距離的，切入我的感受，看似那么近卻那么遠(yuǎn)，或許我看到哪些有意或無(wú)意的筆觸和色彩，那即是自然的色調(diào)與肌理，亦是心中的色彩與痕跡；由借景出發(fā)，才見(jiàn)畫(huà)明心。”

本次展覽學(xué)術(shù)支持、青年批評(píng)家策展人、四川文理學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)鄧旭先生致辭

對(duì)于展覽主題“借景”，學(xué)術(shù)主持鄧旭談到源于自家墻上所掛著的曾元偉的一幅小畫(huà)?！皦ι线@幅畫(huà)，就是一個(gè)‘框’，或者一扇‘窗’，里面有些‘借’來(lái)的‘景’，極目所致，俗則屏之，佳則收之。這也是將曾元偉本次畫(huà)展起名‘借景’的本意，巧的是元偉求學(xué)之時(shí)，所學(xué)正是園林設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)，‘借景’一詞本就出自中國(guó)古代造園之法，園林中的借景有‘收無(wú)限于有限，以有限顯無(wú)限’的妙用，所以讀元偉畫(huà)作中所‘借”之’景”，也便讀到了一些這個(gè)少年‘有限’又‘無(wú)限’的心靈?！?/p>

展廳現(xiàn)場(chǎng)的手繪墻

鄧旭作為曾元偉藝術(shù)創(chuàng)作道路上的良師益友，與其相識(shí)已近4年，對(duì)于藝術(shù)家的創(chuàng)作脈絡(luò)甚為了解。他表示，從《園囿》系列開(kāi)始，“苔痕”這一物象貫穿曾元偉多個(gè)系列的作品中，是最常被“借用”的景物之一。大凡潮濕，光照不及，人跡少至之地，才會(huì)生出這些綠色。愛(ài)苔之人，多喜清冷孤寂，有一顆隱逸之心，也難免自傷自憐之情?！疤邸弊鳛橐环N寄托，一種永遠(yuǎn)得不到的“向往”，這份“不爭(zhēng)不搶、塵雜不染”的向往，也許就是許多人喜歡元偉作品的原因之一。

《借景》 70.5x70.5cm 布面油畫(huà)

《樹(shù)影婆娑》 65x65cm 布面油畫(huà)

《亭于浮世》95x95cm 布面油畫(huà)

《流水潺潺1-3》系列 30x110cm 布面油畫(huà)

“細(xì)細(xì)品讀元偉筆下的這些‘借景之物’，苔痕、花枝、山石以及其他物象的變化，都折射出幾年來(lái)這位年輕畫(huà)家許多微妙的心理變化?！啊秷@囿》系列里的‘苔痕’幾乎都依托于古老的石獸雕刻之上，原本凝固的石像，因?yàn)檫@些綠色苔痕的覆蓋，重新感知到時(shí)間與生命的流動(dòng)，再配合畫(huà)面背景中熱情的‘花枝’搖曳，營(yíng)造出一種‘生機(jī)勃勃’的愿望，對(duì)‘時(shí)間’與‘生命’這兩大命題的言說(shuō)顯得直接而強(qiáng)烈。所以這一時(shí)期的‘苔痕’并不孤寂清冷，它們甚至顯露了元偉這個(gè)溫和少年對(duì)生命、藝術(shù)之路既強(qiáng)烈、又含蓄的野心與固執(zhí)。2017年，曾元偉的‘借景之法’將許多新的物象加入了畫(huà)作中，這一時(shí)期開(kāi)始創(chuàng)作的‘清泉’、‘小溪’系列展現(xiàn)出區(qū)別之前的許多變化：與《園囿》系列比較，《清泉》系列作品視覺(jué)語(yǔ)言上變得更豐富，之前作品中的‘符號(hào)性’特點(diǎn)開(kāi)始弱化，雖然花枝、苔痕等‘視覺(jué)符號(hào)’依然存于畫(huà)面之中，但顯得不再那么‘孤立’。仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這時(shí)的苔痕許多地方變‘臟’了一些，不再如之前《園囿》中那么明亮純潔。在我看來(lái)，這便是元偉作品走向進(jìn)一步成熟的一種標(biāo)志。在這一系列畫(huà)作里，元偉開(kāi)始認(rèn)識(shí)到了‘時(shí)間’與‘生命’不僅只是一種單純的‘視覺(jué)符號(hào)’，更是一種‘共生’又‘共死’的矛盾統(tǒng)一。我們也從這些畫(huà)作里不僅看到‘苔痕的附著’、‘花枝的搖曳’，亦看到它們枯萎、腐爛、沉積、重生、再繁茂的整個(gè)過(guò)程?！?/p>

《春風(fēng)下的舊時(shí)光》 82x90cm 布面油畫(huà)

《回廊光影》 50x140cm 布面油畫(huà)

《園囿之樂(lè)山大佛二》90x120cm 布面油畫(huà)

《窗花》 81x90cm 布面油畫(huà)

出席展覽開(kāi)幕式的嘉賓有四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博導(dǎo)、域上和美美術(shù)館館長(zhǎng)、藝術(shù)評(píng)論家吳永強(qiáng)教授，四川省詩(shī)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)、四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席管苠棡老師，四川省雕塑學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)鄧樂(lè)先生，當(dāng)代新水墨代表人物、四川現(xiàn)代新水墨畫(huà)院理事長(zhǎng)、成都美協(xié)副主席米金銘老師，四川美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、成都是美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席董小莊老師，著名藝術(shù)家崔治中老師，著名藝術(shù)家李建勛老師，著名藝術(shù)家常咒老師，歲月畫(huà)廊董事長(zhǎng)王奇先生，像素空間負(fù)責(zé)人唐飆先生，英盟當(dāng)代藝術(shù)館館長(zhǎng)周海夫先生，成都向上總經(jīng)理李暉女士，66號(hào)房車(chē)營(yíng)地董事長(zhǎng)謝貝貝女士，滿(mǎn)城房產(chǎn)總裁于清先生等。

藝術(shù)分享會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

開(kāi)幕式之后舉行了關(guān)于曾元偉創(chuàng)作的藝術(shù)分享會(huì)，藝術(shù)分享會(huì)由鄧旭主持，出席的專(zhuān)家老師有鄧樂(lè)、管苠棡、董小莊、崔治中、李建勛、唐飆、周海夫、周忠、方偉績(jī)、鄧梅、鄧旭、曾元偉等。

現(xiàn)場(chǎng)嘉賓合影

據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至4月8日。