▲從左至右：白盒子藝術(shù)館副館長曹茂超、白盒子藝術(shù)館館長孫永增、藝術(shù)家王家增、中央美術(shù)學院教授王華祥、魯迅美術(shù)學院院長李象群、著名藝術(shù)家陳堅

2018年12月8 日，“物的褶皺——王家增個展”在白盒子藝術(shù)館開幕，此次展覽由汪民安擔任學術(shù)主持，是白盒子藝術(shù)館與藝術(shù)家王家增的首次個展合作，呈現(xiàn)王家增最新創(chuàng)作的十余件作品。

▲魯迅美術(shù)學院院長李象群 開幕致辭

▲評論家、學術(shù)主持汪民安 開幕致辭

▲中央美術(shù)學院教授王華祥?開幕致辭

王家增的作品通常以北方工業(yè)城市廢墟為主題，灰暗沉郁的筆調(diào)，擅于運用工廠的工人形象、鐵盒子和廠房等元素作為象征性符號來揭示被棄物與剩余物的當代價值。王家增曾畫過很多被鐵皮包裹的人，它們置身在鐵的包圍中仿佛置身于一個個監(jiān)獄中，沒有自己的面孔，只有一個個序列的數(shù)目記號，而此次展覽所呈現(xiàn)的新作與以往的創(chuàng)作形式有所不同，這批作品的另一種類型，是用鐵皮和鋼板制作的類似裝置的作品。藝術(shù)家王家增跳脫出以往連續(xù)涂抹方式來勾勒建筑與建筑承載的空間，將表達形式簡化，并采取了一種架上作品的形制，將作品掛于墻上。

藝術(shù)家通過各種途徑收集廢棄的鋁和鐵等金屬物質(zhì)，將其形狀改變，通過錘擊、焊接、打磨，制造了一個個物的褶皺，燒制后布滿無規(guī)則的坎坷的折痕展示出一種凝重感。不同于版畫、油畫中繪制的被擠壓的圖形，這樣的“形若枯骸”的狀態(tài)使這份沉重感更加凝練。王家增認為像鐵這樣的金屬物質(zhì)是工業(yè)主義最簡單明了的基礎(chǔ)和指代，是對工業(yè)主義吞噬人的諷喻，它們被當作符號是王家增對工業(yè)和當代世界一種諷刺性解讀。金屬物質(zhì)具有殊相和共相的哲學關(guān)系，而人操縱金屬也被金屬操縱，人傷害金屬的同時也被其所傷害，人和金屬之間相互扭曲，相互糾纏的關(guān)系則象征著工業(yè)時代的鐵律。

王家增的新作不僅僅是闡述歷史，簡單的展示過去，他想利用褶皺物與觀者之間構(gòu)建成一種隱喻關(guān)系，使每個面臨這種褶皺物的人，都能感受到赤裸裸的強力的無所不在，仿佛這些強力就是加諸于觀者自身的。王家增賦予了這批作品“強力不僅落在身體上，也會通過落在物上而對人形成震懾”的具有哲學性的意義，將人們帶入到了對物與權(quán)力的思考之中。

白盒子的展廳就如人們生活的密閉空間，藝術(shù)家將作品懸掛在墻上，或者將它們捆綁在鋼板上，或者以盒子的形式對它們囚禁，并對它們對監(jiān)獄中的囚徒進行編號一樣進行編號，作品棲身于有限的空間內(nèi)構(gòu)筑成一座擬人式的“復仇”景象。

據(jù)悉，此次展覽將展至2019年1月7日。