由中國作家協(xié)會和共青團中央共同舉辦的全國青年作家創(chuàng)作會議近日在北京召開。來自全國各地的３１６位青年作家和青年文學工作者代表參加會議。本次青創(chuàng)會的主題是：深入學習貫徹習近平新時代中國特色社會主義思想和黨的十九大精神，團結(jié)動員廣大青年作家，深入生活、潛心創(chuàng)作，塑造時代新人，攀登文學高峰，為新時代中國特色社會主義文學大發(fā)展大繁榮作出更大的貢獻。在此次青創(chuàng)會上，網(wǎng)絡(luò)作家共３９名，占到參會人員的１２％，破歷屆青創(chuàng)會之紀錄。

中國作協(xié)主席鐵凝表示，黨的十九大規(guī)劃了中華民族偉大復(fù)興事業(yè)的宏偉藍圖，提出中國特色社會主義進入了新時代。這次青創(chuàng)會就是一次動員會，是一次激勵鼓舞廣大青年作家和青年文學工作者投身新時代、踏上新征程，創(chuàng)作無愧于時代、無愧于人民、無愧于歷史的優(yōu)秀作品，塑造時代新人、攀登文學高峰的大會。中國作協(xié)黨組書記錢小芊指出，塑造時代新人，攀登文學高峰，要講好中國故事，展現(xiàn)中國形象，為世界文明發(fā)展注入新的激情與活力。要更加主動、更加自覺地學習和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，努力做到創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，用中國聲音講述好中國故事，以中國故事建立起中國形象、展示出中國精神，在向世界講好中國故事中呈現(xiàn)中國文學的精彩。希望廣大青年作家能夠自覺地擔負神圣職責，堅守藝術(shù)理想，崇文尚德，德藝兼修，不斷提升自身的人格修養(yǎng)和精神境界。

網(wǎng)絡(luò)作家們關(guān)心什么，他們在思考什么？他們關(guān)不關(guān)注現(xiàn)實主義？《中華讀書報》采訪青創(chuàng)會部分網(wǎng)絡(luò)作家。

有意無意，越來越多的網(wǎng)絡(luò)作家介入現(xiàn)實題材創(chuàng)作

蝴蝶藍，起點中文網(wǎng)著名作家，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)游戲類小說代表寫手。江湖人稱“蟲爹”“女神”，作品以網(wǎng)游題材為主，被譽為“網(wǎng)游文神級大師”。作品語言文字詼諧幽默，每部作品都有明確的主題，多數(shù)以生活中的網(wǎng)游為載體。

蝴蝶藍在大學讀的是農(nóng)業(yè)專業(yè)，業(yè)余時間喜歡打游戲。有趣的是，他的寫作欲也是從游戲小說這一類型興起之后才被喚醒。游戲小說的火熱始自２００４年前后，起點小說新書排行榜前１０名幾乎都被游戲小說統(tǒng)治。２００５年，正在讀大四的蝴蝶藍在讀完一部游戲小說之后，產(chǎn)生了“這種小說我也可以寫“的念頭，開始了作者生涯。他最早的小說都是在網(wǎng)吧寫的，混跡網(wǎng)吧的生存體驗成就了他后來的《全職高手》。開始他隨意寫幾千字就發(fā)在網(wǎng)上，并不保存，后來學會了用郵箱寫小說，欲罷不能時才終于買了一個Ｕ盤。

蝴蝶藍的寫作觀念發(fā)生重大變化，是因為女兒的出生。他原以為自己是網(wǎng)游一代，對待孩子玩游戲的態(tài)度，必定是寬容的放縱的。然而不是。他步入父母的窠臼，照樣擔心女兒會沉溺于電腦游戲。一種責任感因此油然而生。

從新作開始，蝴蝶藍的作品開始關(guān)注現(xiàn)實，關(guān)注當下。他認為，搞笑不應(yīng)該是小說的主題，主題還是要把故事講好。過去自己的作品單純寫玩游戲，以娛樂為主，現(xiàn)在有了孩子，開始思考玩游戲?qū)η嗌倌甑挠绊?，這是過去沒涉及的角度，他對游戲有了更深層次的理解。寫作找到了新的切入點，通過大眾化的事物展現(xiàn)自己的思考，希望給人以啟迪。

越來越多的網(wǎng)絡(luò)作家介入到現(xiàn)實題材創(chuàng)作中。網(wǎng)絡(luò)作家骷髏精靈談到，純文學與網(wǎng)絡(luò)文學之間并非不可調(diào)和相互排斥，網(wǎng)絡(luò)文學也在用自己獨特的方式參與到時代生活之中，其創(chuàng)作素材同樣來自于日常生活的積累。青年作家能夠通過豐富的想象力和創(chuàng)造力創(chuàng)造出打動讀者、不負時代的作品。當然，他們目前尚需在深度和高度上有所加強，逐漸興起的網(wǎng)絡(luò)文學評論也可以對網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作產(chǎn)生積極的促進作用，推動網(wǎng)絡(luò)文學更好地發(fā)展。

網(wǎng)絡(luò)作家愛潛水的烏賊認為，在網(wǎng)絡(luò)化的社會里，作者所經(jīng)歷的也是現(xiàn)實的反映，通過仔細觀察也能獲得對現(xiàn)實的了解。當今娛樂發(fā)達，我們要考慮怎樣讓讀者接受自己的觀點，并把自己的思考傳達給他們。

越年輕，越應(yīng)該主動觸摸成長中的痛點

網(wǎng)絡(luò)作家匪我思存自２００５年開始連載古代言情小說，廣受網(wǎng)友喜愛。她說，網(wǎng)絡(luò)文學正進入一個空前繁榮的階段，但居安思危，越繁榮的行業(yè)，可能越需要冷靜的思考。

“用戶越多，基數(shù)越大，只代表著一件事情，那就是責任越大。在擁有這么龐大復(fù)雜的讀者群體時，作為一名網(wǎng)絡(luò)文學作家，我的內(nèi)心是惶恐的。我們不得不思考身處其間，我們應(yīng)該承擔什么樣的社會責任?！狈宋宜即嬲f，網(wǎng)絡(luò)文學和中國所有文學一樣，都是被挑選過的，只不過傳統(tǒng)文學是被編輯或刊物挑選出來，而網(wǎng)絡(luò)文學的知名作品，是被市場和讀者挑選出來的。被市場認可的作品，被讀者熟知的作品，也體現(xiàn)了人類感情的真善美，包括中國傳統(tǒng)的樸實的價值觀，因此才獲得了共鳴和認可。在今后的創(chuàng)作中，網(wǎng)絡(luò)作家要克服浮躁，講品位，講格調(diào)，講責任。

網(wǎng)絡(luò)作家唐欣恬回憶，上一次參加青創(chuàng)會還是在２０１３年，那一屆的平均年齡是３５歲，當時她低于平均年齡４歲。轉(zhuǎn)眼５年過去了，此次參加青創(chuàng)會她最直接的感受便是“時間催人老”，這種感受在網(wǎng)絡(luò)文學領(lǐng)域尤其明顯。

據(jù)統(tǒng)計，２０１７年網(wǎng)絡(luò)文學作者年齡在３６歲以上的僅占１１．８％。不過，在文學創(chuàng)作方面，“老”意味著使命感和責任感的增強。唐欣恬談到，十幾年前坐在電腦前熱血沸騰地敲擊著鍵盤的網(wǎng)絡(luò)作家，如今仍熱愛這份職業(yè)，卻脫離了稚嫩，除了注重一些熱血、浪漫的設(shè)置，或抒發(fā)一己悲歡，更對作品的品質(zhì)和內(nèi)涵有了進一步追求。

身為一名專注于現(xiàn)實題材書寫的網(wǎng)絡(luò)作家，唐欣恬看到越來越多的同行響應(yīng)習近平總書記“文藝只有植根現(xiàn)實生活、緊跟時代潮流，才能發(fā)展繁榮”的號召，對現(xiàn)實題材創(chuàng)作興趣漸濃，大批瞄準社會熱點、文化傳承以及謳歌改革開放４０年偉大成就的作品，都在緊鑼密鼓地創(chuàng)作中。

唐欣恬呼吁，網(wǎng)絡(luò)作家們趁年輕，更要主動地觸摸社會發(fā)展中的痛點，發(fā)覺新一代年輕人在成長過程中的迷惘與困惑，并通過網(wǎng)絡(luò)文學作者與讀者的即時互動、閱讀方式的便捷等優(yōu)勢，予以恰當?shù)姆从?，最大程度地發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)文學的價值。

穿越或職場，網(wǎng)絡(luò)文學如何書寫我們的時代

網(wǎng)絡(luò)作家攜愛再漂流以寫職場小說擅長，但她最開始創(chuàng)作的是穿越題材?！熬庉嬁催^我的簡歷之后，建議我還是寫職場小說，因為我的工作經(jīng)驗和經(jīng)歷是別人沒有的?！?/p>

在寫網(wǎng)絡(luò)小說和影視劇本的這段時間，她發(fā)現(xiàn)，一些傳統(tǒng)文學和網(wǎng)絡(luò)小說的不足主要表現(xiàn)在以下方面：“一是立意小，格局?。捍蠖嗍且庾R流寫作，關(guān)注社會熱點的比較少，立意不夠深刻；格局較小，高度不夠；二是只重情節(jié)，不重塑造人物：基本走的是情節(jié)流，邏輯不強或是前后矛盾，在人物塑造上極為不夠，人物不鮮活，成長軌跡不清晰，這就造成人物扁平或是只具備戲劇推動的功能性而不感人，人物不感人，情節(jié)也就不會感人；三是重復(fù)、雷同多，幾乎沒有創(chuàng)新：橋段雷同的、重復(fù)的非常多，很多時候這一類小說總會有相同的情節(jié)出現(xiàn)。沒有獨創(chuàng)或是創(chuàng)新性；四是不接地氣的問題依舊存在，小人物的成長關(guān)注不夠?！?/p>

攜愛再漂流認為，之所以不接地氣，還是因為很多創(chuàng)作者接觸社會不夠，這在職場小說上體現(xiàn)極為明顯，沒有工作經(jīng)驗，就會造成不接地氣、不真實，也就導(dǎo)致國產(chǎn)行業(yè)劇只能談情說愛，專業(yè)度極低。

如何解決缺乏創(chuàng)新？攜愛再漂流說：“我覺得還是要勇于突破自己，初入寫作圈的寫手很多時候是模仿，而已經(jīng)小有成績的人，生怕自己寫別的題材或種類不被讀者接受。我就經(jīng)歷過轉(zhuǎn)型，看古代言情的讀者和看都市文的讀者絕對不是一批人。我嘗試了，雖然失去一些讀者，但因為現(xiàn)實題材是和讀者很貼近的，還是有一些讀者跟著我轉(zhuǎn)過去看了，給了我很大的支持。轉(zhuǎn)型之后，收到的讀者留言大多是探討工作的困境和人生的思考，讓我也更深刻地去思考，也體會到寫現(xiàn)實主義題材是可以給讀者帶來思考和啟示的，而作者就更需要有擔當和底蘊，不斷學習和進步。”

她認為，創(chuàng)新性不是天馬行空的想象，而是要從生活中提煉，給讀者新的思考角度。創(chuàng)新性就是敢于打破套路，現(xiàn)在文大多是套路文，如打怪升級換地圖的爽文套路、狗血懸浮的總裁文套路等，這些都需要作者在寫作過程中善于思考總結(jié)，勇于突破。好的小說一定是具有作者鮮明個性的文字，注重細節(jié)。想要突破，首先要有勇氣，此外還要善于觀察總結(jié)，要多體驗生活，生活遠比戲劇精彩。

我本純潔認為，網(wǎng)絡(luò)作家影響著數(shù)以千萬計的讀者群體，更有一份使命去傳遞正能量，引導(dǎo)讀者建立積極的價值觀。他說，自己走上網(wǎng)文創(chuàng)作道路，最初并不是為了創(chuàng)收，而是發(fā)自內(nèi)心的喜愛。網(wǎng)絡(luò)科技的條件、國家和全社會的重視，讓網(wǎng)絡(luò)文學迎來了最好的時代，網(wǎng)絡(luò)作家就不能只是宅在家里碼字，而是更有責任在現(xiàn)實題材上有所挖掘，反映時代，加強網(wǎng)絡(luò)文學的深度。

新媒體滲透之時，傳統(tǒng)作家要緊緊把握時代脈搏

近年來，新媒體已經(jīng)滲透到社會信息的方方面面，成為時代生活的一部分，對文學創(chuàng)作也產(chǎn)生了一定的影響。作家石一楓認為，沒必要太看重媒介本身，新媒介平臺并不是內(nèi)容創(chuàng)新的保證，如果看到的全是千篇一律的故事就不會感覺新鮮，只會感到越來越陳舊和乏味。歸根結(jié)底，能寫出對生活的新認識和新觀念，才是文學意義上的有效創(chuàng)新。青年給文學帶來的應(yīng)該是朝氣和敏銳。文學創(chuàng)作要求作家對世界保持現(xiàn)實主義的眼光，同時懷有浪漫主義的情懷。現(xiàn)在的青年寫作如果說存在問題，可能恰恰是太容易認同生活的規(guī)則和文學的范式，變得像一群好學生。他期待通過會上和作家朋友的深入交流，起到相互促進的作用。

青年作家馮與藍談到，文學創(chuàng)作離不開現(xiàn)實土壤，新媒體的發(fā)展恰恰可以作為一個鮮明的時代標記，進入我們的文學創(chuàng)作視野，因為它本身就是創(chuàng)作題材的重要部分?，F(xiàn)在，越來越多的青年意識到閱讀和思考的重要，各種線上讀書會層出不窮。“我們正在用新媒體的力量來支持自己的閱讀和寫作，所以我對文學的未來始終抱有樂觀的信念?！?/p>

９０后作家王蘇辛說，她們這一代人，在互聯(lián)網(wǎng)的影響中建立和重構(gòu)自己的精神世界。各種領(lǐng)域的信息形成各種復(fù)雜的聲音，面對這樣一個復(fù)雜的世界，作家需要不斷傾聽，又要用自己的精神意識不斷將多元的訊息一次次消化，直到提煉出屬于自己的文學藍本，將它回饋給這個時代，回饋給這個世界。感受多維的信息時代，并寫出它的變化，不再只是看到一個地方，而是看到整個人類的發(fā)展方向，看向宇宙。而寫作最大的意義，是對那些尚未被發(fā)現(xiàn)的人類經(jīng)驗，進行一次徹徹底底的發(fā)現(xiàn)。

王蘇辛說，只有具備這樣的前瞻性，才能真的寫出準確回應(yīng)當下時代質(zhì)地的作品。我們應(yīng)該有書寫我們這個世紀經(jīng)典的理想。