原來書籍可以如此之美。２０１８上海書展上，位于主會(huì)場內(nèi)的　“世界最美的書”設(shè)計(jì)藝術(shù)展吸引了不少讀者駐足流連，贊嘆聲不斷。這里匯集的，是近兩年　“世界最美的書”獲獎(jiǎng)作品、１５年來中國獲得“世界最美的書”獎(jiǎng)項(xiàng)的作品，以及２０１７年　“中國最美的書”獲獎(jiǎng)作品。它們各有各的巧思妙想，卻又不約而同富有書卷氣，予人想要翻看的沖動(dòng)與愉悅。

但是，與這些一見就令人愛不釋手、進(jìn)而對(duì)書籍文本本身產(chǎn)生閱讀興趣的裝幀設(shè)計(jì)作品不同，現(xiàn)在圖書市場上有不少書籍的整體裝幀設(shè)計(jì)水平不高。有的粗糙，根本看不到設(shè)計(jì)含量；有的夸張刺眼，其設(shè)計(jì)往往脫離圖書本體，封面圖片與書中內(nèi)容張冠李戴；有的設(shè)計(jì)彼此雷同，圖書封面“撞臉”……

在數(shù)字閱讀相當(dāng)發(fā)達(dá)的今天，紙質(zhì)書除了內(nèi)容本身，其外在的裝幀設(shè)計(jì)該扮演怎樣的角色？如何贏得讀者的青睞？

粗暴式、套路化的“搶眼”，對(duì)閱讀形成干擾

盡管如今國內(nèi)的書籍裝幀設(shè)計(jì)水平有了明顯的提高，記者卻在圖書市場上留意到，不少書籍的整體裝幀設(shè)計(jì)水平仍然不盡如人意。有些圖書只顧封面搶眼，但這種搶眼，是簡單粗暴式的，比如不少財(cái)經(jīng)、勵(lì)志類圖書，書名幾乎占去封面的半邊天，唯恐讀者看不到其中　“成功”　“財(cái)富”等關(guān)鍵字眼；有些圖書封面色彩花枝招展、嘩眾取寵，組合方式卻極其套路化，比如大幅歷史人物圖像似乎是歷史類讀物的標(biāo)配，恐怖類小說的封面繞不開骷髏、鮮血、蝙蝠等元素；還有些圖書不顧內(nèi)容，盲目給圖書穿金戴銀、　“濃妝艷抹”，過度包裝，目的似乎僅在于提高書價(jià)。

而反觀很多當(dāng)選為　“世界最美的書”或　“中國最美的書”的圖書的裝幀設(shè)計(jì)，并沒有炫目的外表，鮮見濃墨重彩的表現(xiàn)方式，大多素凈、大方，初看甚至有些不起眼。但它們以一種由內(nèi)而外散發(fā)的書卷氣或是文化氣質(zhì)深入人心。且看２０１８年度榮獲　“世界最美的書”銀獎(jiǎng)的　《園冶注釋》。這是我國著名林學(xué)家、造園學(xué)家陳植為明代造園學(xué)家計(jì)成所著　《園冶》做的注釋專著。設(shè)計(jì)師張悟靜為其選用的封面是素凈的赭黃色，更多的心思藏在細(xì)節(jié)之處。比如，全書標(biāo)題采用中國傳統(tǒng)的木刻體并做了錯(cuò)位設(shè)置，以此展示中國字體的魅力；用著名園林的圖片作為隔頁以及書法拉頁，豐富視覺感受且利于閱讀。這本書最終給人留下的深刻印象在于，整體呈現(xiàn)出的古韻、古色、古香。

在書籍裝幀設(shè)計(jì)界，好的設(shè)計(jì)其實(shí)是在留住人們目光的同時(shí)，利于讀者的閱讀體驗(yàn)，激起讀者的閱讀欲望，喚起人們對(duì)圖書文化性的尊重。而時(shí)下不少看似　“搶眼”的圖書裝幀設(shè)計(jì)，其實(shí)恰恰是對(duì)這層意思的背離。

裝幀設(shè)計(jì)充當(dāng)起紙書突圍的重要手段

“有了電子載體之后，可能我們要更多地想想紙質(zhì)書能做些什么，哪些是紙質(zhì)書最本質(zhì)的特征，紙質(zhì)書和電子閱讀的區(qū)別在哪里。”書籍設(shè)計(jì)師劉曉翔日前于上海舉辦的一次書籍裝幀論壇上直言。在業(yè)內(nèi)人士看來，當(dāng)來勢洶洶的電子書完全能夠提供紙質(zhì)書所擁有的內(nèi)容時(shí)，書籍的裝幀設(shè)計(jì)已然充當(dāng)起紙質(zhì)書突出重圍的重要手段。

“書籍裝幀設(shè)計(jì)的良莠不在表象，而在由內(nèi)而外散發(fā)出來的整體美。這是一種整體設(shè)計(jì)?！睍O(shè)計(jì)大家呂敬人指出，圖書裝幀設(shè)計(jì)需要由表及里，與文本內(nèi)容融入在一起，想方設(shè)法通過設(shè)計(jì)在作者和讀者之間架起一座順暢的閱讀橋梁。劉曉翔也認(rèn)為，書籍設(shè)計(jì)其實(shí)是設(shè)計(jì)師基于文本的創(chuàng)造，甚至設(shè)計(jì)本身就是文本。據(jù)了解，在圖書裝幀設(shè)計(jì)業(yè)相當(dāng)成熟的一些國家和地區(qū)，書籍設(shè)計(jì)與內(nèi)容創(chuàng)作往往是同步的，在圖書編輯的初期就已深度介入。書籍設(shè)計(jì)師更像是圖書的第二作者，主動(dòng)尋找、放大隱藏在文本之后的精神內(nèi)核，最終呈現(xiàn)給讀者的閱讀效果是　“１＋１＞２”。

有專家認(rèn)為，能否尋找到只屬于這本書的裝幀設(shè)計(jì)，其實(shí)是在呼吁當(dāng)下的書籍裝幀設(shè)計(jì)應(yīng)該盡可能多地傳達(dá)書中獨(dú)特的內(nèi)容，呼應(yīng)書中獨(dú)特的氣質(zhì)。日本圖書設(shè)計(jì)大家祖父江慎就用自己的創(chuàng)新性實(shí)踐留下了不少經(jīng)典案例。他在設(shè)計(jì)京極夏彥的一本主要講述相撲力士故事的書時(shí)，在封面上設(shè)計(jì)了密密麻麻的汗珠，這些汗珠用樹脂制成，不僅立體突出，摸起來還有著黏黏的手感，給人就像摸到汗?jié)衿つw般的觸感；在為糸井重里收集了種種口誤的《口誤》系列書籍設(shè)計(jì)時(shí)，他干脆將在做書的方式上制造了一連串不經(jīng)意的錯(cuò)誤，比如把書脊上原本應(yīng)該貼在封皮和書頁中間用來固定書籍的膠布貼到了外面，偏要讓強(qiáng)迫癥抓狂。（范昕）