陳洪綬是明代人物畫繼往開(kāi)來(lái)者，其把握了中國(guó)畫“以形傳神”的秘訣，善用線條表現(xiàn)物象，造型古氣趣怪。其因畫仕女、高士和道佛等人物風(fēng)格“夸張高古”的獨(dú)創(chuàng)性，而在中國(guó)繪畫史上占有重要地位。陳洪綬萬(wàn)歷四十六年（1618年、18歲）考取諸生，到崇禎十四年（1643年、45歲）獲得中書(shū)舍人一職三個(gè)月后便慨然南返。明亡之后成為遺民，晚年因生計(jì)所迫賣畫“隱處”。

陳洪綬的人物繪畫可分早、中、晚三期，晚期的偽作、仿作和代筆較多，本文用“比較分析法”來(lái)考鑒現(xiàn)藏北京故宮博物院、傳為陳洪綬的人物畫《聽(tīng)琴圖》（又名《仕女圖》）的真?zhèn)危x取的主要對(duì)比標(biāo)準(zhǔn)件共四幅，分別是《三老品硯圖》、《調(diào)梅圖》、《吟梅圖》和《愛(ài)蓮圖》。通過(guò)比較分析得出結(jié)論：《聽(tīng)琴圖》不是陳洪綬的真跡，是一幅仿陳洪綬晚年人物繪畫風(fēng)格的偽作，其筆墨、設(shè)色、道具、款識(shí)和鈐印皆偽。

▲吟梅圖

▲愛(ài)蓮圖

陳洪綬簡(jiǎn)介

陳洪綬（1598-1652），名胥岸，字章侯，號(hào)老蓮，明亡后自號(hào)老遲、悔遲，弗遲等，出身于世代官宦之家，浙江諸暨人。?與大多數(shù)傳統(tǒng)文人一樣，年輕時(shí)陳洪綬熱心于功名仕途，然時(shí)運(yùn)不濟(jì)，世事多舛，明末朝政的黑暗與腐朽最終讓他選擇了潛心詩(shī)文書(shū)畫的隱居生活。明亡清興的甲申之變，陳洪綬居山陰徐渭故宅青藤書(shū)屋，二年后至云門寺剃度為僧，堅(jiān)守遺民之志，作為職業(yè)文人畫家以賣畫為生?？v觀陳洪綬五十五年的生命歷程，伴隨著王朝更迭，命運(yùn)飄零，最終卻以其曠世奇?zhèn)サ乃囆g(shù)成就彪炳史冊(cè)。

陳洪綬的繪畫兼工花鳥(niǎo)、山水、人物三者，最擅長(zhǎng)、成就最高的是人物畫，人物畫從唐宋而上追魏晉，深得古法，淵雅靜穆，渾然有太古之風(fēng)。其不僅是明代人物畫巨匠，也是使衰退了六百余年的人物畫重新振起的偉大畫家。

《聽(tīng)琴圖》及陳洪綬不同時(shí)期人物畫簡(jiǎn)介

1、《聽(tīng)琴圖》簡(jiǎn)介

《聽(tīng)琴圖》立軸，現(xiàn)藏北京故宮博物院，綾本設(shè)色，縱112.5厘米，橫49.5厘米。依據(jù)題跋，作畫于陳洪綬晚年53歲（1650年、庚寅、順治七年），圖繪兩女子（一主一仆）和一個(gè)高士，女主彈奏七弦古琴，女仆后伺，高士靜坐側(cè)耳傾聽(tīng)。畫面人物布局比較集中，場(chǎng)景設(shè)置簡(jiǎn)潔，上幅大面積留白，右上一行題款，起上下連接作用。

▲聽(tīng)琴圖

2、?不同時(shí)期人物畫風(fēng)格

陳洪綬的人物畫風(fēng)格可分早、中、晚期，主要特點(diǎn)參考表一。

表一：

如表一所述，陳洪綬的人物畫早、中、晚三期風(fēng)格鮮明而各有特色。據(jù)畫面題跋，《聽(tīng)琴圖》立軸是晚年作品，因此，本文選擇的主要標(biāo)準(zhǔn)件都是陳洪綬50歲之后的絹本立軸人物畫，下表二簡(jiǎn)介標(biāo)準(zhǔn)件A/B/C/D的相關(guān)信息（參考表二）。

表二：

筆者從標(biāo)準(zhǔn)件A/B/C/D圖像中摘取相關(guān)同類元素，比較得出陳洪綬晚年人物畫中的某些共性。

中國(guó)古代書(shū)畫鑒定“比較分析法”的核心理論是掌握書(shū)畫家的標(biāo)準(zhǔn)風(fēng)格，依據(jù)書(shū)畫家的標(biāo)準(zhǔn)件，對(duì)將要鑒定的書(shū)畫圖像逐級(jí)分析對(duì)比，像切片一樣層層核準(zhǔn)。?本文通過(guò)待鑒作品與陳洪綬晚年人物畫標(biāo)準(zhǔn)件中的諸元素，如：風(fēng)格、構(gòu)圖、設(shè)色、枯木古藤、石榻、花插、人物服飾和開(kāi)臉等比對(duì)，進(jìn)行一一考析。

▲調(diào)梅圖

《聽(tīng)琴圖》主要依據(jù)個(gè)人風(fēng)格考析

中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)至唐代以后的發(fā)展有兩條主線，一條是儒學(xué)的敦厚，一條是道禪的自然樸拙。陳洪綬繼承的是后者，畫風(fēng)淵靜，色彩幽深，構(gòu)圖簡(jiǎn)古。陳洪綬既學(xué)周昉的人物和李公麟的白描，又能吸取五代貫休之夸張怪誕，且熔于一爐，兼收并蓄，時(shí)人“訝其怪誕，不知其筆筆皆有來(lái)歷”。

陳洪綬的畫法大多依照唐中期的畫法，勻整的工筆和淡色上加以凹凸法。淡毫輕墨，又有濃重金石味，極富韻致。?其晚年人物造型和線條要比早中期高古，人物頭大身短，面龐方中帶圓，額頭短窄，下頜豐滿，男男女女都是一張大冬瓜臉。畫高士，粗眉下炯炯有神，軀干魁偉，充分描繪出畫中人的胸襟和面貌；畫仕女，風(fēng)神衣袂，奕奕有仙氣。

陳洪綬的人物服飾具有魏晉風(fēng)范，似顧愷之時(shí)代的道服，寬袍大袖束發(fā)，袖緣描畫多條線以示褶皺，衣折用連綿不斷、修長(zhǎng)的弧線來(lái)表現(xiàn)，衣服下的軀體隱藏不見(jiàn)，偶爾露出高翹的鞋尖。其晚年線條布置自然、散逸、疏曠，不像早中期那樣凝神聚力。

下面比較分析《聽(tīng)琴圖》的構(gòu)圖、筆墨和設(shè)色。

1、?構(gòu)圖

本幅構(gòu)圖與陳洪綬其它晚年代表作的構(gòu)圖相似，畫面中部一張大琴桌分割畫面，圍繞橫向的琴桌是豎向的人物或站或坐，形成橫平豎直的幾何圖形。畫面上方大面積空白，給觀者許多想象空間。陳洪綬晚年人物畫的程式化構(gòu)圖，極易被摹仿，因此，構(gòu)圖相似并不能證明本幅是真跡。

2、?筆墨

陳洪綬晚年筆墨，以工整為主流，到了爐火純青的階段，有隨心所欲而不逾矩的功力。觀本幅高士和仕女的開(kāi)臉是鵝蛋臉，五官呆板，卻沒(méi)有“夸張變形”，人物服飾結(jié)構(gòu)線條雜亂，多處不合理，線條斷續(xù)猶豫，猶如宋代郭若虛所指出的用筆三?。阂辉话妫豢?，三曰結(jié)。完全達(dá)不到老蓮?fù)砟甏碜魉憩F(xiàn)的，在工細(xì)的筆中含有放縱之趣，但三病不生。

3、設(shè)色

雖然陳洪綬擅長(zhǎng)白描，但對(duì)于設(shè)色也非常用心，從重彩到稍加點(diǎn)染，都有精彩的表現(xiàn)，色不傷墨，墨不蓋色。其晚年作品用極淡的顏色，只在很有限的地方稍加點(diǎn)染，卻不覺(jué)得有貧薄之缺。本幅設(shè)色大體符合上述規(guī)律，但覺(jué)蒼白、有貧薄之缺。

《聽(tīng)琴圖》輔助依據(jù)考析

在陳洪綬的人物繪畫作品中，有很多反復(fù)出現(xiàn)的“道具”，如：枯木古藤桌椅、樹(shù)根、石榻、古琴、高古金石器、瓶花等等，在作品中，這些道具都被賦予特別的含義。?本章節(jié)主要考析石榻、枯木古藤桌椅和瓶花。

1、?石榻

“榻”的名稱出現(xiàn)于西漢后期，當(dāng)時(shí)主要指一種低矮的坐具。到了唐前中期，坐具、臥具稱床，也稱榻。直到宋代，榻在造型上還比較低矮，高榻較少。榻可以供人躺臥休息，可以供人垂足而坐，也可以擺放東西，在制作材料上，唐宋以木榻為主，石榻罕見(jiàn)。但是，在陳洪綬的繪畫作品中，拙樸的石榻是主要道具之一，尤其在其晚年的人物畫中，石和人相伴，家庭陳設(shè)和生活用品，多為石頭，少有木桌、木榻、木椅等表現(xiàn)。

王季遷說(shuō)：“在陳的畫里常常有絕妙的大石頭，是一種被遏制的大迸發(fā)，其默然地傳送一種震耳的信息”。

本幅畫中的琴桌是精致雕花的木桌，不符合陳洪綬人物畫對(duì)道具選擇的偏好。筆者認(rèn)為，應(yīng)是本幅繪畫造偽者對(duì)陳洪綬精神層面理解不深，而產(chǎn)生的道具選擇疏忽。

▲聽(tīng)琴圖木琴桌

2、?枯木古藤桌椅

在陳洪綬人物畫道具中，常見(jiàn)的還有枯木古藤桌椅，本幅在線描枯樹(shù)老藤桌椅時(shí)不夠生動(dòng)渾厚，與圖八所示的標(biāo)準(zhǔn)件局部/枯木古藤桌椅筆墨相比，筆觸尖細(xì)僵硬，一個(gè)個(gè)疤痕大小形狀雷同，通過(guò)墨色深淺渲染古藤纏繞結(jié)構(gòu)也不自然合理，完全是形式主義。由此，也可看出造偽者的墨色渲染水平不夠高超。

3、?瓶花

瓶花，同樣是陳洪綬人物畫中常用道具，本幅畫中沒(méi)有簡(jiǎn)牘等書(shū)房用具，僅有畫面左邊案上花瓶插梅花一枝，所畫梅枝、梅花結(jié)構(gòu)、筆墨和設(shè)色均簡(jiǎn)陋草率，達(dá)不到陳洪綬畫梅枝、梅花的高雅水準(zhǔn)?；ㄆ吭煨鸵泊执?，簡(jiǎn)潔有余而拙樸不到。

陳洪綬畫梅花很少畫一整棵梅花樹(shù)，多畫枝干為主，其梅枝的構(gòu)圖章法比較靈活，遍布疤痕的梅枝自上、下、左、右突出。老梅虬曲的枝干好似錚錚鐵骨，與輕柔纖嫩的花朵形成鮮明的對(duì)比。從圖九所示標(biāo)準(zhǔn)件中的梅枝、梅花可見(jiàn)，中枝勾勒清晰，細(xì)枝墨筆細(xì)勁，數(shù)花搭配工寫結(jié)合，錯(cuò)落有致，設(shè)色艷而不俗。

▲聽(tīng)琴圖梅插

4、?款識(shí)、鈐印

陳洪綬的書(shū)法早期學(xué)歐陽(yáng)通，歐陽(yáng)通是唐初四大家之一歐陽(yáng)詢的兒子。中年學(xué)懷素的狂草，兼學(xué)褚遂良、米芾，再學(xué)顏真卿，最后集諸家之長(zhǎng)而自成一家?！稌?shū)林藻鑒》有記載曰：“通筆力勁健，盡得家風(fēng)，但微傷豐濃，故有愧其父，之于驚奇跳駿，不避危險(xiǎn)，則無(wú)異也?！眻D十四所示紙本行書(shū)，是陳洪綬書(shū)于1651年、藏于上海圖書(shū)館的晚年自題詞稿之一。可見(jiàn)其晚年書(shū)法筆法瘦硬，剛?cè)峄?jì)，澀筆縱長(zhǎng)，瀟灑雋美，高雅古樸的書(shū)風(fēng)。在老蓮?fù)砥诘淖詈笏哪?，雄心早已消逝，憂傷卻無(wú)盡，反映在字的結(jié)體上則較緊，時(shí)而撇向左、捺向右伸出。

▲自題詞稿（之一）

在本幅右上角有一行長(zhǎng)款“楓溪弗遲老人陳洪綬寫于定香橋畔”，明顯是刻意摹仿陳洪綬的晚年書(shū)風(fēng)，但是，字跡飄忽細(xì)弱，與本幅繪畫的線條一樣，是脆弱不是飄逸。而且，不論是“楓溪”、“弗遲”、還是“陳洪綬”款識(shí)，與公私藏代表作真跡款識(shí)都不同。另外，自題中的“于”書(shū)顯然不是陳洪綬的書(shū)風(fēng)。

至于，鈐印《父章侯》，經(jīng)查《中國(guó)書(shū)畫家印鑒款識(shí)》一書(shū)，以及現(xiàn)存大量公私藏陳洪綬的作品中都未有相同的，只有顛倒字序的《章侯父》一印。

▲自題詞搞（之二）

通過(guò)上述主要和次要依據(jù)考析，得出結(jié)論如下：

1、?畫面構(gòu)圖與標(biāo)準(zhǔn)件相似；

2、?人物開(kāi)臉與標(biāo)準(zhǔn)件不同；

3、?服飾線條結(jié)構(gòu)不合理，衣紋錯(cuò)亂；

4、?畫面設(shè)色蒼白、貧薄；

5、?華麗木雕琴桌不符合陳洪綬常用道具的選擇；

6、?枯木古藤結(jié)構(gòu)不合理，一個(gè)個(gè)結(jié)疤筆墨單調(diào)；

7、?瓶花構(gòu)圖、筆墨和設(shè)色簡(jiǎn)陋草率，與標(biāo)準(zhǔn)件不同；

8、?款識(shí)與標(biāo)準(zhǔn)件書(shū)法不同，鈐印不對(duì)。

陳洪綬的書(shū)畫偽品很多，一部分產(chǎn)于明末清初的紹興一帶，另一部分源于近代上海、京津地區(qū)，主要偽陳洪綬的人物、花鳥(niǎo)畫，水平較高，但紙、絹均有作舊的痕跡。?筆者認(rèn)為，《聽(tīng)琴圖》應(yīng)屬前一類人物畫偽品，是佚名畫家刻意摹仿陳洪綬晚年人物畫風(fēng)格，并添偽款，鈐偽印而制成。

參考資料：

1、《陳洪綬人物畫選》中國(guó)歷代名作典藏?天津人民美術(shù)出版社

2、《陳洪綬書(shū)畫集》上下卷??中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社

3、《陳洪綬書(shū)畫辨?zhèn)巍芬晃?作者?潘深亮等

4、《異工同曲剛?cè)衢g-論陳洪綬人物畫造型方圓圖式之藝術(shù)特色》文楊臻臻

5、《工筆重彩人物畫法》北京畫院編?潘絜執(zhí)筆

6、《中國(guó)古代畫家辭典》浙江人民出版社

7、《中國(guó)書(shū)畫家印鑒款識(shí)》下冊(cè)

8、《中國(guó)古代書(shū)畫圖目》二一

9、《歷代著錄畫目正續(xù)編》福開(kāi)森

10、《畫語(yǔ)錄》徐小虎