1936年，中國近代第一座國家級美術(shù)館“國立美術(shù)陳列館”在南京成立。80多年過去了，如今的江蘇省美術(shù)館，新館與老館（國立美術(shù)陳列館舊址）相距不到500米，同步開放、交相輝映?，F(xiàn)任館長徐惠泉和他的同事們開啟了“新館與老館，經(jīng)典與現(xiàn)代錯位發(fā)展”的新時期。本期我們專訪了江蘇省美術(shù)館館長徐惠泉，從他的藝術(shù)創(chuàng)作到江蘇美術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀，從美術(shù)館的發(fā)展策略到國內(nèi)外美術(shù)館的同步發(fā)展新思路。帶我們走進(jìn)江蘇省美術(shù)館，走近他的藝術(shù)。

江蘇省美術(shù)館新館

從水墨到墨彩，藝術(shù)的執(zhí)著與蛻變

《收藏投資導(dǎo)刊》：您的中國畫創(chuàng)作經(jīng)歷了水墨、彩墨、墨彩三個歷程，每一次風(fēng)格的轉(zhuǎn)變是怎樣完成的？

徐惠泉：目前為止，我的創(chuàng)作歷程就是經(jīng)過了這三個階段?，F(xiàn)在回頭看，在我人生的每一個關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)都得到了恩師的指點(diǎn)，才有了現(xiàn)在的我。

1980年，我進(jìn)入蘇州工藝美校開始接受正規(guī)的美術(shù)訓(xùn)練。1988年，單位領(lǐng)導(dǎo)送我到浙江美院（現(xiàn)中國美院）國畫系學(xué)習(xí)進(jìn)修，這讓我真正進(jìn)入到中國畫創(chuàng)作的領(lǐng)域。那時候教我的老師都是當(dāng)代中國畫創(chuàng)作最好的畫家，如顧生岳、吳山明、劉國輝、馮遠(yuǎn)、唐勇力和尉曉榕等，他們的指導(dǎo)讓我受益終生。一年時間里，我接受了嚴(yán)格的訓(xùn)練，了解了中國繪畫的基本技法和創(chuàng)作觀律。當(dāng)時回到蘇州的我創(chuàng)作進(jìn)入了一個爆發(fā)期，創(chuàng)作了大量的作品。機(jī)緣巧合，1990年經(jīng)朋友引薦我認(rèn)識了著名詩人、作家艾青，他非常喜歡我的作品，并給予我一個不到三十歲的小青年無私的幫助。介紹我在中央美院展覽廳舉辦個展，期間我認(rèn)識了盧沉、周思聰?shù)人囆g(shù)大家，在盧沉老師的指點(diǎn)下，我決定從色彩著手建立自己的風(fēng)格，走上了彩墨畫的創(chuàng)作道路。

徐惠泉? 水印? 138x68cm? 紙本? 2006年作

2011年，我應(yīng)邀在江蘇省國畫院美術(shù)館做展覽。當(dāng)時周京新院長為我的畫展撰寫了一篇文章，他提到我的彩墨畫更適合稱之為“墨彩畫”。他認(rèn)為，我的創(chuàng)作還是以傳統(tǒng)的中國繪畫為基礎(chǔ)，再融入西方繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，因此“墨彩”二字更為恰當(dāng)。

藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)過量的積累就會達(dá)到質(zhì)的飛躍，在某個時間節(jié)點(diǎn)上就會頓悟藝術(shù)的奧妙。以前我喜歡“滿”，追求畫面的豐富感，而當(dāng)我重新審視這些作品時，我開始逐漸去追求適合的美，和諧的美。合適的美，是東方哲學(xué)思想的延伸，是中國藝術(shù)精神的表現(xiàn)。以后的這些年，我都在不斷探索我的“墨彩畫”如何呈現(xiàn)合適的美感，這是站在中國的哲學(xué)思維上來創(chuàng)造，這也是中國文化自信的一種體現(xiàn)。

《收藏投資導(dǎo)刊》：您的創(chuàng)作題材大多是古代人物畫，除此之外您還偏向哪些題材？

徐惠泉：我畫了很多重彩畫、墨彩畫，也畫了大量的寫意畫，但我最終的目的是消解這種分類，因?yàn)檫@種分類會在一定程度上束縛藝術(shù)家的創(chuàng)作。人們往往會把畫家分為山水畫家、花鳥畫家、人物畫家等等，而實(shí)際上好的畫家單純就是好畫家，應(yīng)該能勝多種形式的創(chuàng)作。工筆和寫意之間并無界限，我們的工筆畫需要寫意性，寫意畫也不是空洞的墨戲。所以我最終的目的就是消解這種概念。

我現(xiàn)在的創(chuàng)作題材主要有兩大類：一類是反映現(xiàn)實(shí)生活的主題性繪畫；另一類是相對輕松的抒情性繪畫。

最近我通過采風(fēng)創(chuàng)作了一批反映時代主題的創(chuàng)作，這些內(nèi)容大多是描繪現(xiàn)代生活，展現(xiàn)當(dāng)代人的精神風(fēng)貌。比如我創(chuàng)作的《花之夢》、《溫暖港灣》都是在福建惠安采風(fēng)后創(chuàng)作的?！痘ㄖ畨簟访枥L的是恵安小岞島的姑娘，她們的服裝非常具有地方特色，非常漂亮。在旅行景點(diǎn)做表演時她們會穿，在現(xiàn)實(shí)生活中在勞作時候也穿。她們對美好生活、對夢想的追求蘊(yùn)含在現(xiàn)實(shí)和理想之間，體現(xiàn)在生活和舞臺之間，姑娘們的心事就在這如花如夢的境地中。

徐惠泉? 花之夢? 160.5X179cm? 紙本? 2009年作

像這些現(xiàn)實(shí)主義繪畫會有一定的敘事性，但是我更偏愛的創(chuàng)作題材是非敘事性的，如一些古裝的作品，這些繪畫與現(xiàn)實(shí)生活有一定的距離，因此在藝術(shù)表達(dá)方面會更加純粹。我會將人物、景以及裝飾性的東西作為畫面的組成部分，來表達(dá)我想要呈現(xiàn)的意境，表達(dá)我的藝術(shù)理念。這一類的繪畫是抒情性的，我們不用去在意那些歷史細(xì)節(jié)，只需要去體味畫面營造出來的美感。

《收藏投資導(dǎo)刊》：在尋找自己創(chuàng)作風(fēng)格方面，您對當(dāng)前年輕藝術(shù)家們有哪些建議？

徐惠泉：首先，要有清晰的目標(biāo)。藝術(shù)家的創(chuàng)作生命很長，能夠找到清晰的方向也需要一個漫長的過程，不能急。

其次，要重視積累的過程。我現(xiàn)在做江蘇美術(shù)館館長的工作，也是在進(jìn)行知識和眼界的積累，以便于對接下來的創(chuàng)作有更好的延續(xù)。年輕藝術(shù)家要學(xué)會多聽多看多感受，這種積累要有廣度和厚度，直到量的累積到達(dá)質(zhì)的飛躍。

第三，在新時期要充分運(yùn)用科技的手段，但不能迷失?，F(xiàn)在是信息化的時代，多元文化融合發(fā)展，進(jìn)入快節(jié)奏的生活并沒有錯，但是作為一個成熟的、有抱負(fù)的畫家不應(yīng)該被快節(jié)奏迷惑，尤其是一個好的中國畫畫家，要有定律。第四，要關(guān)注細(xì)節(jié)，關(guān)注生活。我們常說要“深入生活、扎根人民”，其實(shí)藝術(shù)家每天都在生活中，每一天都在觀察和體味生活，優(yōu)秀的藝術(shù)家要學(xué)會在生活中發(fā)現(xiàn)美，尋找靈感，然后將其移入到美術(shù)創(chuàng)作。注重畫面情景上的細(xì)節(jié)，注重技法層面上的細(xì)節(jié)，都能提升繪畫的品味。

榮光與壓力并存的江蘇美術(shù)

《收藏投資導(dǎo)刊》：江蘇擁有深厚的美術(shù)底蘊(yùn)，從古至今都在中國美術(shù)史上占有重要地位。請您談一談目前江蘇美術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀？

徐惠泉：江蘇文化底蘊(yùn)深厚，大師輩出，有著良好的美術(shù)傳承，這些都是寶貴的財富。但是對于當(dāng)代藝術(shù)家來說，背負(fù)了先輩的榮光，同時也倍感壓力。但這些壓力是正面的，這種藝術(shù)氛圍尤其是深厚傳統(tǒng)的氛圍，熏陶感染著年輕的藝術(shù)家們。江蘇經(jīng)濟(jì)發(fā)展快速，為文化藝術(shù)的發(fā)展打下了良好的物質(zhì)基礎(chǔ)，江蘇省委和政府對于文化事業(yè)的大力支持，這些都為江蘇美術(shù)事業(yè)的發(fā)展提供了良好的條件。

當(dāng)前，中國美術(shù)發(fā)展呈現(xiàn)出一個人才普遍流向北京的現(xiàn)狀。北京是政治文化中心，匯集了全國各地優(yōu)秀的人才。江蘇也受到了這種“人才趨京”的影響，使得江蘇省的藝術(shù)家在地方上有些缺乏自信。另外，江蘇的藝術(shù)家需要注意，不能因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)繪畫氛圍中成長起來，就籠罩在了祖輩的榮光中，沉浸在傳統(tǒng)中走不出去。要大膽嘗試，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上勇于創(chuàng)新，去創(chuàng)造新的輝煌。

近些年市場有些冷淡，但我認(rèn)為這對于畫家來說未必是壞事，我認(rèn)為還應(yīng)該再“冷”一些才好。市場冷一些，藝術(shù)創(chuàng)作的干擾就會少一些。現(xiàn)在太多的活動、展覽以及對市場的重視，影響了藝術(shù)工作者安靜的創(chuàng)作氛圍。展覽活動多，創(chuàng)作任務(wù)重，都是為完成任務(wù)而畫，失去了藝術(shù)創(chuàng)作的趣味性。繪畫需要平淡的心境，需要獨(dú)特的趣味性，只有這樣才能保證藝術(shù)作品的質(zhì)量。

徐惠泉? 文學(xué)家朱自清之荷塘月色（局部） 71X241cm紙本? 2011年作

新館、老館錯位發(fā)展，現(xiàn)代與經(jīng)典并行

《收藏投資導(dǎo)刊》：近年來國內(nèi)美術(shù)館的發(fā)展越來越受到重視，江蘇美術(shù)館的發(fā)展路徑有哪些？

徐惠泉：我們江蘇省美術(shù)館自去年老館（國立美術(shù)陳列館舊址）以江蘇省美術(shù)館陳列館恢復(fù)開放以來，形成了一個館有二個展覽場館的獨(dú)特優(yōu)勢，據(jù)此我們確立了江蘇省美術(shù)館的未來發(fā)展方向：老館和新館、經(jīng)典和現(xiàn)代錯位發(fā)展。把老館打造成經(jīng)典的藝術(shù)博物館，新館打造成現(xiàn)代化的當(dāng)代美術(shù)館。以公益性和學(xué)術(shù)性為立館之本。展覽、典藏、學(xué)術(shù)、公共教育和安全保障五位一體協(xié)調(diào)發(fā)展。

我們的老館有著80多年的歷史，它的前身是1936年成立的國立美術(shù)陳列館。如今，作為江蘇省美術(shù)館陳列館按照五個方向去策展：第一，以新金陵畫派為主軸線的相關(guān)展覽和學(xué)術(shù)研究；第二，二十世紀(jì)上半葉以南京為中心的江、浙、滬地區(qū)的藝術(shù)、建筑、時尚、生活方式的研究與回顧展覽；第三，中國版畫尤其是與江蘇水印版畫相關(guān)的學(xué)術(shù)展覽；第四，近現(xiàn)代以及當(dāng)代藝術(shù)大師的個案研究展；第五，和國際知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作引進(jìn)國際著名畫家、大師的展覽。值得注意的是，每個展覽都是由江蘇省美術(shù)館自己策展，展覽時長均超過三個月，這是國內(nèi)其他美術(shù)館難以做到的。

新館的策展思路是打造現(xiàn)代化的當(dāng)代美術(shù)館：第一，作為政府主導(dǎo)的省美術(shù)館，我們理所當(dāng)然地要肩負(fù)起作為江蘇美術(shù)“高原出高峰”的宣傳平臺責(zé)任 ，推出江蘇優(yōu)秀藝術(shù)家；第二，關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，著眼于正在發(fā)生的現(xiàn)代藝術(shù)現(xiàn)象，通過展覽和典藏的方式記錄這個時代的印跡；第三，將館內(nèi)豐富的館藏活化，通過策劃學(xué)術(shù)性展覽，讓其走出庫房，與觀眾見面；第四，推出江蘇美術(shù)館自主品牌的展覽。

徐惠泉? 蘇繡 188x178cm? 紙本? 2014年作

交流促進(jìn)發(fā)展，美術(shù)館事業(yè)進(jìn)入新階段

《收藏投資導(dǎo)刊》：日前，首屆國際博物館館長論壇在南京舉辦，通過交流，有哪些經(jīng)驗(yàn)是值得國內(nèi)美術(shù)館借鑒的？

徐惠泉：“首屆國際博物館館長論壇”——“藝術(shù)博物館的未來發(fā)展趨勢分論壇”在江蘇省美術(shù)館舉辦，我們邀請了諸多世界知名博物館的館長參與討論。如奧地利維也納藝術(shù)史博物館、大英博物館、英國國家美術(shù)館、盧浮宮阿布扎比博物館，意大利烏菲齊美術(shù)館等等，這些博物館館長與國內(nèi)美術(shù)館館長一起交流討論，不同思維的碰撞產(chǎn)生了良好的化學(xué)反應(yīng)。

徐惠泉? 竹報平安皆大歡喜? 168x68cm? 2016年

中國的美術(shù)館起步較晚，1936年成立的國立美術(shù)館標(biāo)志著中國開始有了美術(shù)館，直到改革開放以前，中國的美術(shù)館發(fā)展都非常緩慢。改革開放之后，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，美術(shù)館也進(jìn)入快速建設(shè)和發(fā)展的階段。我認(rèn)為，當(dāng)前我們已經(jīng)進(jìn)入了美術(shù)館發(fā)展的第二個階段，而接下來才是美術(shù)館真正成為藝術(shù)博物館的開始。國內(nèi)美術(shù)館與西方出現(xiàn)了不同的分類，我們把博物館和美術(shù)館分開，但是在西方藝術(shù)博物館屬于同一體系。正因?yàn)槲覀冇羞@種區(qū)分，也就出現(xiàn)了“館無館藏”的問題：博物館需要有館藏才可建館，但是美術(shù)館能夠在沒有任何館藏的情況下建館，因?yàn)榭梢灾蛔鳛檎褂[館存在，這是中國美術(shù)館建設(shè)中出現(xiàn)的問題。接下來我們即將進(jìn)入美術(shù)館發(fā)展的第三個階段，要把美術(shù)館做成真正意義上的美術(shù)館，要與西方知名美術(shù)館同步接軌。這也是我們舉辦論壇的意義，通過取經(jīng)達(dá)到同步接軌的效果，讓我們少走彎路。

徐惠泉? 桃紅又是一年春? 218x96cm? 2016年

《收藏投資導(dǎo)刊》：國際間的交流和學(xué)習(xí)，可以打開思路，相互學(xué)習(xí)借鑒。

徐惠泉：的確，通過這次論壇，我們分享并且學(xué)習(xí)到了很多有用的信息。在未來美術(shù)館發(fā)展上大家達(dá)成了共識：未來美術(shù)館要多樣性發(fā)展，要強(qiáng)化美術(shù)館的服務(wù)功能，要利用科技手段獲取大眾對于藝術(shù)品的喜好，進(jìn)而指導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)產(chǎn)品的創(chuàng)造。

當(dāng)然，共識里也有不同的聲音，有人認(rèn)為在博物館泛化時代，要去博物館化。還有人提出了館藏數(shù)字化的問題，認(rèn)為應(yīng)該讓每個人都平等地享受藏品，提出數(shù)字化的全面開放，即便是商業(yè)用途也要提供無償?shù)姆?wù)。這些觀點(diǎn)都非常好，為我們提供了看問題的新視角。盡管我們起步晚，但是對于當(dāng)下和未來的發(fā)展有深刻的了解，對我們有著非常大的促進(jìn)作用。

徐惠泉? 歡歌 182x95cm? 紙本? 2017年作

徐惠泉肖像

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