新加坡藝術(shù)家何子彥個(gè)展“一件或幾件作品”開幕現(xiàn)場(chǎng) 藝術(shù)家何子彥(中)

　　7月6日下午，新加坡藝術(shù)家何子彥個(gè)展“一件或幾件作品”展覽于上海明當(dāng)代美術(shù)館開幕。這是何子彥在中國大陸的首次個(gè)展。

　　何子彥于1978年出生于新加坡，現(xiàn)生活并工作于新加坡。2001年畢業(yè)于墨爾本大學(xué)，獲創(chuàng)造藝術(shù)學(xué)士學(xué)位;2007年畢業(yè)于新加坡國立大學(xué)，獲文學(xué)碩士(研究)學(xué)位。近幾年的主要個(gè)展有：香港亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫“東南亞關(guān)鍵詞典 G 條：影子寫手”、柏林Michael Janssen?畫廊“無人 II”、西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館“無知之云”、德國奧登堡艾蒂羅絲媒體藝術(shù)中心“此地”、加拿大多倫多三一影像空間“無知之云”、臺(tái)北就在藝術(shù)空間“此地”等。

　　何子彥的藝術(shù)實(shí)踐跨越電影、錄像、裝置、劇場(chǎng)表演和寫作。本次展覽藝術(shù)家從東南亞歷史與地域政治出發(fā)，探討等更為廣泛的議題，并在其關(guān)于圖像、聲音、文本、現(xiàn)場(chǎng)及空間的不斷實(shí)驗(yàn)中，嘗試拓展媒介本身的定義。

明當(dāng)代美術(shù)館創(chuàng)始人凌菲菲發(fā)言

上海明當(dāng)代美術(shù)館館長(zhǎng)邱志杰(左)

策展人付了了(右)

何子彥個(gè)展“一件或幾件作品”開幕現(xiàn)場(chǎng)?

　　“一件或幾件作品”是何子彥為明當(dāng)代美術(shù)館特別構(gòu)思完成。藝術(shù)家以美術(shù)館空間的對(duì)稱性、劇場(chǎng)性作為靈感，通過四組裝置呈現(xiàn)其近年來創(chuàng)作的六件作品，以及一個(gè)正在進(jìn)行的項(xiàng)目。每件裝置既是一個(gè)不同作品輪番上演的劇場(chǎng)，也是扮演一個(gè)或多個(gè)角色表演者。藝術(shù)家借此探索劇場(chǎng)作為媒介的多種可能，邀請(qǐng)觀眾進(jìn)入這個(gè)在真實(shí)時(shí)間中持續(xù)釋放的高烈度現(xiàn)場(chǎng)，構(gòu)建作品與觀者之間的能量關(guān)系。

何子彥個(gè)展“一件或幾件作品”展覽現(xiàn)場(chǎng) 影像作品?《一只或幾只老虎》(截幀)

　　展覽名“一件或幾件作品”取自展覽其中一件作品《一只或幾只老虎》。該作品的名字引自法國哲學(xué)家德勒茲和瓜塔里德名著《千高原》中的一個(gè)章節(jié)《一匹或幾匹狼》。引用是何子彥工作和思考的重要組成部分。藝術(shù)家曾接受采訪時(shí)表示，20年前第一次看到德勒茲和瓜塔里德的作品時(shí)，就對(duì)其“產(chǎn)生重大的影響”?！暗吕掌澓凸纤锏碌淖髌纷钗业牡胤皆谟谄涿苄?。不可數(shù)，即無法通過單一原因獲得解釋。在同一時(shí)間內(nèi)，既是‘一個(gè)’又是‘多個(gè)’，這是典型的悖論。”據(jù)藝術(shù)家介紹，《一只或幾只老虎》講述的是100萬年以來東南亞老虎的故事，在他看來，這故事既是歷史的、生態(tài)的，也是人類學(xué)的、宇宙學(xué)的。

?

何子彥作品《東南亞關(guān)鍵詞典》（截幀）2012至今

　　展覽從藝術(shù)家編織的時(shí)間線開始徐徐展開，借由《東南亞關(guān)鍵詞典》這個(gè)從2011年至今進(jìn)行的項(xiàng)目，同時(shí)也是由算法實(shí)時(shí)編輯構(gòu)成的電影，打開這幅從公元前100萬年到公元2045年之間的圖景。藝術(shù)家在這里模糊歷史與虛構(gòu)之間的界限，召喚徘徊在東南亞及曖昧不清的地域之中的幽靈：老虎、人虎、云、幽靈作家、多面間諜、末世景觀……彼此之間互為注解，互相召喚，構(gòu)成彼此呼應(yīng)卻充滿悖論的敘述。

　　在藝術(shù)家眼中，《東南亞關(guān)鍵詞典》就像是他的手記和繪本?！岸嗄暌詠?，它收集了我的很多想法、人物檔案和主題，它們都與如何思考東南亞這一從未被語言、宗教信仰或政治體制統(tǒng)一過的地區(qū)有關(guān)。我從2000、2001年開始就在思考這個(gè)問題。漸漸地，我開始把這些筆記編成了《東南亞關(guān)鍵詞典》，以英文26個(gè)字母的順序來編排這些素材。這件作品也是很多其他作品的來源，在這次明當(dāng)代美術(shù)館的展覽里也展出了這些發(fā)展出來的作品。舉例來說，在‘詞典’里，有‘T for Tiger(老虎)’和‘W for Weretiger(人虎)’，他們共同形成了另一件展出的作品《一只或幾只老虎》?！瓽 for Ghost (幽靈)/ Ghostwriter(幽靈寫手)/Gene Z. Hanrahan (根茨·Z·漢拉恩)’產(chǎn)生了《名字》這件作品;‘L for Lai Tek (萊特)/Legibility(辨識(shí)度)’帶來了《無名》?！?/p>

何子彥作品《無知之云 III》（截幀）2011至2018

　　與《一只或幾只老虎》共享同一套裝置的作品《無知之云》，是藝術(shù)家為2011年威尼斯藝術(shù)雙年展新加坡館創(chuàng)作的作品。屏幕上，觀眾可見8個(gè)人和云的相遇的過程，最終，云連接著所有人；同時(shí)，但在某個(gè)時(shí)刻，觀眾也會(huì)在展廳中和“真實(shí)的云”相遇。在展覽的構(gòu)思過程中，何子彥不斷嘗試調(diào)動(dòng)屏幕中和展廳中的兩個(gè)空間，或者兩個(gè)世界。對(duì)此，藝術(shù)家提出了“劇場(chǎng)性”和“自足性”：“在《無知的云》中，我的一種創(chuàng)作方式是在‘自足性’和‘劇場(chǎng)性’之間游走，觀眾向內(nèi)被‘吸入’敘事當(dāng)中，向外又被‘推進(jìn)’身體所處的空間?！贝送猓囆g(shù)家認(rèn)為，《無知之云》還是某種“引用機(jī)器”。它收集并重組了中西方藝術(shù)史傳統(tǒng)中關(guān)于云已經(jīng)存在的意象：具象的、隱喻的、形而上的云。每個(gè)圖像都召著喚另一個(gè)圖像。

何子彥個(gè)展“一件或幾件作品”展覽現(xiàn)場(chǎng) 作品《此地》

　　另外，在本次展覽中，觀眾能夠看到兩個(gè)版本的《此地》。第一個(gè)版本的配樂來自德國音樂人Black to Comm。這段音樂聽似“抽象”，但實(shí)際還是通過對(duì)各種現(xiàn)有音源進(jìn)行采樣和處理而成。第二個(gè)版本的《此地》由森永泰弘配樂，采樣了全球范圍內(nèi)不同類型、不同年代的電影原聲混合而成。藝術(shù)家認(rèn)為Black to Comm最特別的是地方是“最后保留了一種光譜般的效果”，這與其想象自己和所引用的那些歷史素材之間的關(guān)系有些相似。而在 第二版《此地》的原聲旋律或者錄音帶的嘶嘶聲中，我們可以直接聽到其“年代感”。

　　何子彥對(duì)媒介的獨(dú)特理解，實(shí)現(xiàn)了展覽中作品內(nèi)外的能量流動(dòng)以及作品本身與觀者身體之間的交流。角色、文本、圖像、聲音、熒幕在藝術(shù)家的調(diào)動(dòng)下交織與震顫，觀者亦可自由編織自己的觀看路徑，并在此過程中不斷與作品發(fā)生精神和身體的雙重遭遇。

　　據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至2018年9月9日。

　?。ū疚默F(xiàn)場(chǎng)圖片由王鳳林拍攝 ?官方作品圖鳴謝藝術(shù)家）