董夢陽
將于4月29日開幕的“藝術(shù)北京”，走到今天，已經(jīng)是第13個年頭了，13年里，媒體的鏡頭始終沒有離開過它，無論是最初因為吸引國際知名畫廊入駐，卻由于買方市場對西方藝術(shù)的不理解而引起眾多關(guān)注，還是在藝術(shù)不幸淪為金融手段的那幾年，轉(zhuǎn)向服務(wù)于內(nèi)地畫廊的“藝術(shù)北京”，從一年一屆，隨行就市地擴張到一年兩屆，順手擠壓了曾與其齊名的另一家北京知名藝術(shù)博覽會的生存空間，但最終又在市場的冷靜期中取消了秋季的那場。似乎一路的風云變遷，都無法阻擋“藝術(shù)北京”在13年后成為京城最具盛名的一場圈內(nèi)狂歡，吸引著各種話題，同時也吸引著圈外民眾對藝術(shù)的探足。
藝術(shù)北京 13歲
對于一個本土生長的藝術(shù)博覽會來說，“藝術(shù)北京”無疑是最有影響力的，但在創(chuàng)始人董夢陽看來，13歲的“藝術(shù)北京”卻正處于一個尷尬的年齡。13年前，他的孩子還沒有出生，為了學習西方博覽會經(jīng)驗，他游走于世界各地，并在不斷的探索與失敗中一次次破繭重生。如果注意到媒體當時對董夢陽的報道，就會發(fā)現(xiàn)，那時的他是尖銳而充滿激情的，帶著棱角與藝術(shù)現(xiàn)狀抗衡。他曾毫不掩飾地批評滯后的中國藝術(shù)品關(guān)稅制度帶給內(nèi)地博覽會的制約，也在自我反省中承認最初將博覽會帶入所謂的“國際化”是一種誤區(qū)。
而13年后，他的孩子已經(jīng)8歲，作為父親的董夢陽，似乎因為人生的另外一種身份變得更為寬容。這時的他，省他以外，更多地是自省。
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“人到了13歲是一個尷尬的年紀，半大小子，未來怎樣都不知道，“藝術(shù)北京”也一樣，不能因為我們較早進入藝術(shù)博覽會市場，并順利存活下來就覺得自己可以和‘巴塞爾’抗衡，躋身于世界一流博覽會之中。成長不是一代人的事，需要幾代人的積累。”董夢陽在談到內(nèi)地對巴塞爾的偏愛時說“巴塞爾已經(jīng)50歲了，但即便是它，在整個博覽會歷史中也并不是最特別的，比如還有德國科隆、法國巴黎等，都是各領(lǐng)風騷十幾年，之所以我們對巴塞爾情有獨鐘，在于中國的藝術(shù)大門通向世界的時候，正好撞見的是巴塞爾的風采?！?/p>
“2007年左右，巴塞爾的藝術(shù)總監(jiān)在上海做了當代藝術(shù)博覽會，但是并沒有掀起波浪，不是巴塞爾的模式出了問題，而是不符合中國的市場現(xiàn)狀?！倍瓑絷栒f“中國民眾對藝術(shù)的認知還屬于掃盲階段，即通常所說的‘聽名頭買畫’。其實，任何一位藝術(shù)家能傳世的經(jīng)典之作也就那么幾件，大部分都是不太好的作品。所以同樣一位藝術(shù)家的作品，在市場中反映出來的價格可能相差幾十倍。我前段時間去加拿大看莫奈展覽，里面有太多我們沒見過的作品。但是國人現(xiàn)在還不具備這種辨識能力，他們對藝術(shù)品的認知還停留在‘誰的，真假以及尺寸’這三個恰恰最不核心的對藝術(shù)品的價值判斷問題上。”董夢陽說，這需要幾代人美術(shù)教育的積累。
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“我不想成為藝術(shù)市場的先烈”
3月20日“藝術(shù)北京”和雅昌、今日美術(shù)館一起與京東簽訂戰(zhàn)略合作協(xié)議，據(jù)報道，“未來各方將通過大眾美育教育的推廣、線上線下聯(lián)動的新觀展模式以及通過技術(shù)手段實現(xiàn)的沉浸式藝術(shù)體驗等合作，聚集更多大眾喜聞樂見的藝術(shù)品，激活藝術(shù)消費市場的潛力。談到此次與互聯(lián)網(wǎng)的合作，董夢陽解釋說，“我只是不想成為藝術(shù)圈的先烈，我們也要分得人口紅利?！?/p>
“我做了十幾年的博覽會，從沒有感到像今年這么困難，不是因為幾家博覽會爭搶有限一兩百家的畫廊資源，而是畫廊經(jīng)營不下去了?！倍瓑絷栒f，“08年金融危機的時候畫廊也困難，但當時更多的是對未來的渺茫。但是今年已經(jīng)是寅吃卯糧，曾經(jīng)賣得那么貴的畫，現(xiàn)在賣不動了?！痹诙瓑絷柨磥?，內(nèi)地畫廊業(yè)的困境，突顯的是整個業(yè)態(tài)的倒置發(fā)展。只有在具備人類審美修養(yǎng)前提下的創(chuàng)新才是創(chuàng)新，藝術(shù)離不開傳統(tǒng)美學和基礎(chǔ)美學規(guī)律性的東西。西方美學，從傳統(tǒng)、現(xiàn)代、當代、一步一個腳印地走到現(xiàn)在，很好地傳承了每一個階段，他們的孩子從小浸染在盧浮宮、奧賽、蓬皮杜、中，所以他們市場走到現(xiàn)在，是有其基礎(chǔ)的。而我們在毫無基礎(chǔ)的情況下盲目去追，就造成了打開國門的時候，發(fā)現(xiàn)西方畢加索、梵高賣那么貴，我們的當代藝術(shù)也要賣那么貴，將十幾年的藝術(shù)市場變成了擊鼓傳花的金融游戲，有限的幾個名頭被炒成了天價，繼而落到了現(xiàn)在無人接盤的尷尬境地?！?/p>
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董夢陽說，西方藝術(shù)市場，從美術(shù)館到畫廊再到拍賣的二級市場，而我們在最初的幾年，二級市場做了一級市場的事情，把幾個“名頭”炒上去，卻沒有更廣泛的群眾基礎(chǔ)。
董夢陽認為，中國藝術(shù)市場走了一段彎路，“這個時代是享受人口和政策紅利的時候，藝術(shù)要和大多數(shù)人發(fā)生關(guān)聯(lián)，中國有世界五分之一的人口，對文化的需求也是前所未有的強烈，如果再不與時俱進，就會被時代淘汰，最后變成‘先烈’，這是時代給我們的機會。
在董夢陽的規(guī)劃中，“藝術(shù)北京”與京東的簽約，是將畫廊的藝術(shù)衍生品推向更多的人群，雖然不知道未來前景如何，但這是他能夠想到的將藝術(shù)與更多人發(fā)生關(guān)聯(lián)的途徑之一，“我們一個博覽會，最多能吸引到10萬人來觀看，京東有幾億的客戶資源。
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誠實地面對市場
“我最初作博覽會的時候，從巴塞爾學經(jīng)驗，人家有‘藝術(shù)無限’，我們就做‘藝術(shù)突破’，人家有主題展，我們也照貓畫虎，人家有國外VIP團，我們也請，花了不少錢，最后這些VIP什么沒買就走了，因為根本就看不上中國的作品。這就是我們從業(yè)者的不誠實。”董夢陽反思道“以前我們一直沒有搞明白市場需要什么，農(nóng)村需要的是供銷社，你做一個沃爾瑪就不合適，二三線城市需要的是藝術(shù)普及，你搞一個國外當代藝術(shù)家展覽在那，也是不誠實?！?/p>
所以，今年的藝術(shù)北京與京東的相應(yīng)頻道同時上線，“把藝術(shù)需求的層次分開，有面向高端的藝術(shù)品，也有面向更多人的藝術(shù)衍生品，誠實地做一件服務(wù)社會的事”。
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