目前溥心畬作品市場行情不夠高漲的原因

相對而言，溥心畬的畫風(fēng)成熟較早，在中年基本已經(jīng)定性，至晚年亦鮮有顯著變化，這一點不像張大千由學(xué)石濤的清秀到研習(xí)敦煌后的富麗，再到晚年的大氣磅礴；也不似陸儼少那樣精研傳統(tǒng)后創(chuàng)出個人的“云水法”。這是限制他開宗立派的根本原因。具體而言：其一，形式上并沒有太多創(chuàng)新，這一點既沒有如李可染在寫生方面的開拓，也沒有創(chuàng)造出傅抱石一樣的“抱石皴”，更不似石魯那樣的個性分明。身為“渡海三家”之一的溥心畬，與同樣為“舊王孫”的啟功相似，都重在筆墨功力的修為。但啟功的影響力很大，所以與啟功相比，短時間內(nèi)，溥心畬的作品價格自然不能望其項背。

溥心畬 山水 鏡片 水墨紙本

溥心畬 古意山水 （六幀） 鏡心 設(shè)色絹本

其二，題材上也沒有婦孺皆知的標(biāo)志性形象，如李可染的牛；李苦禪的鷹、鸕鶿；徐悲鴻的馬、獅、貓；潘天壽的禿鷲；齊白石的蝦；黃胄的驢；張大千的猿；讓人很難第一時間記住他。

溥心畬一生并不以畫家身份為榮，而僅是將畫畫作為生計的一個手段。身為清朝遺老，始終有一種失落的情節(jié)在心中，但又傾向于隨遇而安，為人謹(jǐn)慎內(nèi)斂，因此并不會像張大千一樣去結(jié)交畫友，并借贈畫以廣泛交友，其在藝術(shù)圈的影響力勢必不如張大千等人。加之，受海峽兩岸交流有限的影響，在普通民眾心中的影響力更不如張大千。

壬午（1942年）作 十二月令聯(lián) （二十四幅） 鏡心 水墨灑金團花箋

作為“渡海三家”之一的溥心畬目前是二線畫家的名氣，三線畫家的價位，但若論繪畫功力，可以算得上上乘。恰如在北京買房子，買不起“玫瑰園”和“碧水莊園”，我們的藏家不妨將溥心畬作為“經(jīng)濟適用房”來進行長線投資，一者了卻了心中的雅好，二者沒準(zhǔn)兒會有意外驚喜也未可知。